Jolien Schuerveld Schrijver: Een Gelukje en een Cadeautje

Transcriptie

1 Familie vermogen Michael Maslinski Corné Brouwers Reinier Russell Jurgen Geerlings Lineke Sneller Paul Koster Quirijn Bongaerts Maartje van Casteren Nout Wellink Xavier Auerbach Marnix van Rij Vincent Oort Jan Nieuwenhuizen Peter Kavelaars Cees Goosen Nathalie Idsinga Raya Oranje Saskia Laseur Frederike van Harskamp Frans Sonneveldt Desire van Beelen Jules de Beer Sabine de Wijkerslooth René de Zwaan Wouter Weijand Peter Cornelius Gertjan van der Baan Aart Bakker Berry van Kollem Mark Grol Jolien Schuerveld Eva Kalis Robert-Jan van Ogtrop Tim Noortman Reyer Hulstein

2

3 Curriculum Vitae Jolien Schuerveld Schrijver, directeur Het Concertgebouw Fonds Studeerde rechten en sinds midden jaren tachtig werkzaam op het breukvlak tussen cultuur en financiering, Werkte eerder voor het Prins Bernhard Cultuurfonds waar zij Fondsen op Naam introduceerde. Ook was zij betrokken bij de oprichting van de Vrienden van het Rijksmuseum. Sinds 2008 verantwoordelijk voor het steeds steviger financiële draagvlak dat door particuliere muziekliefhebbers bijeen wordt gebracht voor de toekomst van het Concertgebouw.

4 Muziek Een Gelukje en een Cadeautje Overal in de wereld verheft de muziek de concertzaal, zei de Amerikaanse violist Isaac Stern eens. Er is één uitzondering: in Carnegie Hall verheft de zaal de muziek. Hij had een goede reden om dat te zeggen; het beroemdste concertgebouw van de Verenigde Staten dreigde te worden gesloopt. New York is een mooi maar onverbiddelijk oord; wie of wat zichzelf niet kan bedruipen gaat ten onder. De plannen lagen al klaar om zeven decennia muziekgeschiedenis met de grond gelijk te maken en op die plek een moderne wolkenkrabber neer te zetten. Maar de violist Isaac Stern voorkwam dat, samen met de filantroop Jacob Kaplan. Tegenwoordig speelt Carnegie Hall een belangrijke rol in het verspreiden van klassieke muziek onder nieuwe generaties. Het verleden onderwijst de toekomst. Een Gelukje Er is nog een uitzondering. Wat Stern en Kaplan over de New Yorkse Hall opmerkten, dat geldt a fortiori voor het Amsterdamse Concertgebouw; de zaal verheft de muziek. Het Concertgebouw herbergt het mysterie van de meest wonderschone akoestiek. Niemand die precies weet waar hem dat in zit. De architect Dolf van Gendt kreeg de opdracht een concertzaal in Amsterdam te bouwen en reisde in de jaren tachtig van de negentiende eeuw door Europa om zich te laten inspireren. De zaal die hem het meest beviel stond in Leipzig en hij besloot dat ontwerp toe te passen in Amsterdam. Omdat de beschikbare kavel echter compacter was, paste hij de

5 Muziek maatvoering aan. De Grote Zaal in Amsterdam is daardoor eerder vierkant dan rechthoekig, en heeft een royaal aantal podiumplaatsen. Ook dat zou kunnen bijdragen aan het akoestische effect. De keuzes die Van Gendt maakte waren niet gestoeld op kennis van akoestiek. Echter, het resultaat dat hij bereikte staat tot op de dag van vandaag bekend als een heus wonder. Midden in een weiland te Amsterdam was een wonder van akoestiek verrezen. De zaal wordt, naast de Musikverein in Wenen en de Boston Symphony Hall in Boston, onomstreden gerekend tot de drie beste zalen ter wereld. Een gelukje dat sindsdien alle beroemde orkesten en solisten naar het Nederlandse publiek heeft weten te trekken. Tegelijkertijd is het een een artistiek bouwsel, dat nieuwe generaties luisteraars en musici blijft inspireren. Wie voor het Concertgebouw staat, is geneigd te denken dat die kolos met gemak de eeuwen zal overleven. Het monument ademt kracht en vitaliteit. Toch is dat geenszins vanzelfsprekend. Zonder constante zorg en liefde zou het in verval raken. Een gebouw met 700 concerten per jaar en meer dan bezoekers slijt snel en heeft onophoudelijk aandacht nodig. Onze generatie kan zich eenvoudigweg niet aan de taak onttrekken om het unieke monument in topconditie te houden, want niemand anders doet het. Het Concertgebouw ontvangt welgeteld vijf procent overheidssubsidie, de rest komt bijeen uit kaartverkoop, zaalverhuur, uit giften en legaten. Al sinds zijn oprichting en opening is Het Concertgebouw een particuliere zaak. Een Cadeautje In de jaren tachtig van de negentiende eeuw lieten Amsterdamse particulieren Het Concertgebouw verrijzen in het volste vertrouwen dat zij daarmee een uniek monument voor zichzelf creëerden en zouden nalaten aan volgende generaties. De plekken van sommige aandeelhouders van het eerste uur worden anno 2016 bezet door hun nazaten. Zij erfden niet alleen het materiële aandeel in het gebouw, maar ook de immateriële liefde voor de muziek van hun voorouders. Muziek raakt velen diep in het hart, is een vorm van 252

6 Jolien Schuerveld Schrijver beschaving waaraan onophoudelijk geschaafd blijft worden. Het resultaat daarvan omspant gemakkelijk vijf eeuwen muziekgeschiedenis en al die eeuwen vind je terug in de actuele programmering van Het Concertgebouw. Het doorgeven van Het Concertgebouw aan volgende generaties is een investering in de toekomstige leefbaarheid van Nederland. Daarom laten we kinderen in het hele land vanaf de basisschool zien dat Het Concertgebouw er ook voor hen is. Dat doen we door naar hun toe te gaan met lesprogramma s over klassieke muziek, want leerlingen uit Drachten maken niet zo eenvoudig een schoolreis naar Amsterdam. Zodat niemand als hij of zij later wel voor onze deuren staat het hoofd afwendt en denkt: Te hoog gegrepen. Dat is niets voor mij. Het Concertgebouw wil er voor iedereen zijn. Een Tempel zonder Drempel. Iedereen moet de rijkdom van muziek kunnen ervaren in die uitzonderlijke akoestiek. Als ouders hier samen met hun kinderen komen dan zie je hoezeer dat hen verbindt met andere ouders en kinderen, met de musici, met de muziek. Wij zijn bijzonder dankbaar dat particulieren tot op de dag van vandaag nog steeds dit gebouw en zijn muziek voor de toekomst veilig stellen. Met schenkingen en gelukkig tegenwoordig ook met legaten. Daar is een erfenis natuurlijk ook vaak voor bedoeld: de herinnering aan iets moois in stand houden voor de achterblijvers. Hen in staat stellen op hun beurt die schoonheid te ervaren. Het doorgeven van het intense geluk in de zaal te zitten, de arm van de dirigent omhoog te zien gaan en de eerste noten te horen. Muziek, een trilling in de lucht, geschreven in de zestiende of de twintigste eeuw. Samen luisteren naar de mooiste klanken, in de best denkbare zaal, het is een uitzonderlijk voorrecht. 253

7 Opdrachtgever Providence Capital Samenstelling Reyer Hulstein Redactie Connie Kadlecek, Wouter Weijand Fotografie African Parks Vormgeving Coco Bookmedia Druk Wilco BV ISBN Providence Capital NV heeft een vergunning als beleggingsonderneming en staat onder toezicht van de Autoriteit Financiële Markten (AFM). Providence Capital NV staat geregistreerd in het Handelsregister onder nummer De waarde van uw beleggingen kan fluctueren. In het verleden behaalde resultaten bieden geen garantie voor de toekomst. De informatie in deze publicatie is voor een deel verkregen van derden. Hoewel wij van mening zijn dat de informatie betrouwbaar is kunnen we de juistheid of volledigheid ervan niet garanderen. We kunnen geen enkele aansprakelijkheid aanvaarden voor onjuiste of onvolledige informatie verkregen van derden Providence Capital NV. Alle rechten zijn voorbehouden.

8 Providence Capital Meerweg BA Bussum Providencecapital.eu