VIER EUROPESE HOOFDSTEDEN PARIJS II

Transcriptie

1 VIER EUROPESE HOOFDSTEDEN PARIJS II

2 Stadsvernieuwing onder Haussmann: eerste fase: (Tweede keizerrijk) tweede fase: (begin Derde Republiek herstel en nieuw vertrouwen met wereldtentoonstelling 1878) Napoleon III Georges Eugène Haussmann

3

4 Napoleon III en Bismarck, de ochtend na de slag bij Sedan

5

6 Georges Darboy, aartsbisschop van Parijs ( ) Joseph-Hippolyte Guibert, aartsbisschop van Parijs ( )

7

8

9

10

11 Stadsvernieuwing onder Haussmann: eerste fase: (Tweede keizerrijk) tweede fase: (begin Derde Republiek herstel en nieuw vertrouwen met wereldtentoonstelling 1878)

12 Wereldtentoonstellingen

13

14

15

16

17 Einde van een tijdperk: de begrafenis van Victor Hugo ( )

18

19

20 Belle Epoque: Cabarets en vermaak Cabaret du Chat Noir (v.a. 1881) en Moulin Rouge (v.a. 1989)

21

22

23

24

25

26

27

28

29 Moulin Rouge, 1952

30 Belle Epoque: revolutie in de kunst Manet, Seurat, Monet (2x)

31 Renoir

32

33 Degas

34 Cezanne

35

36

37 Matisse

38

39

40

41

42

43 Voor Picasso zijn kunst en wetenschap gelijkwaardig. Ze vertellen ons beiden evenveel over het universum. Picasso wil met zijn deconstructivistische aanpak zowel de veelbesproken Matisse als Einstein voorbij streven door de vierde dimensie via zijn schilderijen binnen te treden. Niet om het begrip relativiteit te duiden, maar om onder de oppervlakte te graven en een manier te zoeken om alles samen te brengen: stillevens, landschappen, figuren, stadsgezichten. Alles kon in één schilderij, compleet met alle onderlinge verhoudingen en dat zag hij als equivalent van wat Einstein deed. Einstein bracht ruimte en tijd onder één noemer en Picasso bracht drie dimensies samen in een vierde dimensie. Kubisme was de ontdekkingstocht naar nieuwe manieren om de werkelijkheid vast te leggen (Norman Mailer, 1998)

44 De Dreyfusaffaire:

45 1895: gedegradeerd, ontslag en levenslange gevangenschap

46 Ferdinand Walsin Esterhazy Georges Picquart (1896)

47 Emile Zola (1898)

48 1906: rehabilitaite

49 Parijs nog steeds episch centrum van de kunst, maar nu met internationaal talent: Spanjaarden, Italianen, Russen, etc. Gabriel Astruc: oprichter van Société Musicale en door zijn internationale contacten grondlegger van een internationale commissie ter begunstiging van de kunsten haalt Arthur Rubinstein en Wanda Landowska naar Parijs idem Enrico Caruso, Lina Cavalieri en Titta Ruffo Italiaans seizoen 1905 idem Metropolitan Opera uit New York 1910

50 v.a. 1909: Ballets Russes 1911: saison belge in Les Bouffes saison italienne in Châtelet saison russe in het Sarah Bernhardt-theater saison viennoise in het Vaudeville-theater

51 Wij hebben de Parijzenaars laten zien wat theater zou moeten zijn. Deze reis was historisch gezien noodzakelijk. Wij vormen het ingrediënt dat de hedendaagse beschaving nodig heeft om niet volledig ten onder te gaan Alexandre (Nikolajevitsj) Benois na het Russische seizoen van 1909

52 Moderne beweging wordt belichaamd door de ballingen: veldslag op de grenslijnen (Pools-Italiaanse Fransman Guillaume Apollinaire) Parijs is in 1913 verworden tot het gare centrale van Europa (Jacques-Emile Blanche)

53 Toen aan Jean Cocteau werd gevraagd de namen te noemen van de grote Franse kunstenaars van zijn tijd te noemen, antwoordde hij zonder aarzelen: Picasso, Stravinski en Modigliani

54 Prélude à l'après-midi d'un faune & de Sacre du Printemps

55 Ballets Russes: Een sensatie

56 Ballets Russes: Een sensatie Deze charmante invasie van aanlokkelijkheden, waartegen alleen de meest platvloerse critici protest aantekenden, bracht in Parijs een koortsachtige nieuwsgierigheid teweeg, die minder acuut en meer puur esthetisch, maar misschien even intens was als de nieuwsgierigheid die werd opgewekt door de zaak-dreyfus. Marcel Proust, 1909

57 Ballets Russes: Een sensatie de zware stilte voor de storm in de harem: de donder en bliksem van negers in roze en ambergeel; de woeste orgie van luidruchtige liefkozingen; tenslotte de paniek en de bloedige vergelding; de dood in langgerekte stuiptrekkingen, op schrille vioolklanken. Rimski- Korsakov schilderde de tragedie; Bakst tooide haar met smaragdgroene gordijnen en zilveren lampen, Boechara-tapijten en zijden kussens; Nijinski en Karsavina brachten haar tot leven. Voor menig jong artiest was Schéhérazade een bron van inspiratie, zoals de gotische architectuur dat voor de romantici was of fresco s uit het quattrocento voor de prerafaëlieten. Harold Acton over Schéhérazade

58 Decorontwerp voor de Faune door Leon Bakst L'après-midi d'un faune gedicht van Stéphane Mallarmé uit 1887 Prélude à l'après-midi d'un faune symfonisch gedicht van Claude Debussy uit 1894 L après-midi d un faune ballet door en met Vaslav Nijinsky uit 1912 (Ballets Russes)

59

60

61 Théâtre des Champs-Élysées Geopend in 1913, ontworpen door Auguste Perret op initiatief van Gabriel Astruc als alternatief voor de behoudende muziekcultuur zoals in de Parijse Opera. Gerealiseerd met (o.a.) Amerikaanse fondsen.

62 Théâtre des Champs-Élysées Geïnspireerd door de ornamentkritiek van Adolf Loos Freco s van Maurice Denis

63 Théâtre des Champs-Élysées J.L. Forain: de zeppelin aan de Avenue Montaigne Emile Bayard: een grafmonument

64 Théâtre des Champs-Élysées J.L. Forain: de zeppelin aan de Avenue Montaigne Emile Bayard: een grafmonument Alphonse Gosset: Dat de Duitsers, die zeer ontvankelijk zijn voor sonoor gezang en slaapverwekkende muziek, dit soort ingetogenheid zouden accepteren, valt wellicht te begrijpen, maar Parijzenaars, die zo van uitgaan en elegantie houden, nee!

65 Théâtre des Champs-Élysées J.L. Forain: de zeppelin aan de Avenue Montaigne Emile Bayard: een grafmonument Alphonse Gosset: Dat de Duitsers, die zeer ontvankelijk zijn voor sonoor gezang en slaapverwekkende muziek, dit soort ingetogenheid zouden accepteren, valt wellicht te begrijpen, maar Parijzenaars, die zo van uitgaan en elegantie houden, nee!

66

67

68