Ton de Bruijn: Migrerende componisten uit de Lage Landen

Transcriptie

1 Ton de Bruijn: Migrerende componisten uit de Lage Landen Aan het einde van de 14 e eeuw vond een synthese plaats tussen de Franse en de Italiaanse stijl. Deze synthese werd bewerkstelligd door componisten die van nog noordelijker afkomst waren, namelijk uit de Lage Landen (tegenwoordig: Noord- Frankrijk, België en Zuid-Nederland). Johannes Ciconia (geboren te Luik) was de eerste componist uit de Lage Landen die naar Italië migreerde. Velen zouden hem volgen, onder wie de 30 jaar jongere uit Cambrai (Kamerijk) afkomstige Guillaume Dufay. Met Ciconia en Dufay krijgt de kerkmuziek een nieuwe impuls. Bovendien combineren deze componisten de stijlkenmerken van de Franse wereldlijke vormen (virelai, rondeau en ballade) en die van de Italiaanse wereldlijke vormen (madrigaal en ballata) tot een nieuwe klankwereld. Met deze componisten begint eigenlijk de Renaissance in de muziek, waarbij de Trecentostijl als een voorloper van de Renaissance is te beschouwen. Gedurende de Renaissance zijn de leidende componisten afkomstig uit de Lage Landen. Deze periode duurt tot 1600 (het begin van de Barok): dan wordt de muzikale stijl bepaald door Italiaanse componisten. Renaissance betekent wedergeboorte en wijst op een intellectuele beweging die een nieuw elan zocht in een heroriëntering op de Klassieke Oudheid. De beweging kwam op gang in Italië, met name in Florence. Men zag de ineenstorting van het Romeinse Rijk als het begin van een duistere periode waar nu eindelijk een einde aan kwam. De mogelijke wedergeboorte werd het eerst geformuleerd op politiek gebied. Men was geïnspireerd door de burgerlijke vrijheden van de Romeinse Republiek. Daarna werd een wedergeboorte ook gezocht op het gebied van de kunst en de architectuur waarvan nog allerlei Romeinse en Griekse voorbeelden te zien waren. Bij muziek lag dat veel ingewikkelder: er was namelijk niets meer bekend van muziek van de Romeinen of de Grieken. De oudste muziek die men kende was Gregoriaans. De wedergeboorte van de muziek kwam uit het noorden. Na de opheffing van het schisma keerde de paus definitief terug van Avignon in Frankrijk naar Rome. Wat de paus mee terugnam was een nieuwe en voor Italië exotische muziekstijl die haar oorsprong vond in het Hertogdom Bourgondië. De meerderheid van de zogenaamde Nederlandse componisten kwam uit wat tegenwoordig België en Noord-Frankrijk is. Een gebied dat inclusief Nederland ook wel werd aangeduid met de term Lage Landen (Les Pays Bas, I Paesi Bassi), maar dat weinig met het huidig koninkrijk van doen heeft. Zo kwam het dat bijv. een componist als Jacob Obrecht, geboren te Gent in 1457, lid van de pauselijke kapel kon worden. Zo hield keizer Karel V hield er een hofkapel op na die voornamelijk bestond uit zangers, instrumentalisten en kapelmeesters uit de Lage Landen. Heel Europa werd in de 15 e en 16 e eeuw gedomineerd door het talent uit de Lage Landen, door de polyfonie uit de Lage Landen. Het was heel chic om een kapelmeester uit de Lage Landen aan het hoofde van een muziekkapel te hebben. Net zoals een eeuw later een Italiaanse kapelmeester meer status bood. Ook was deze muziek populair aan de hoven in Noord-Italië. Westers Schisma Voor de Frans-Italiaanse uitwisseling is de gang van zaken rond de pausen van belang geweest. De paus was van 1309 tot 1377 in ballingschap te Avignon. Gedurende het Westers schisma ( ) waren er zelfs twee pausen tegelijkertijd: één te Rome en één te Avignon. In het gevolg van een diplomaat is Johannes Ciconia rond 1360 in Italië geweest en is 1

2 Guillaume Dufay rond 1416 bij het concilie van Konstanz geweest. Ciconia is de eerste belangrijke componist uit de Lage Landen die in Italië werkt. Hij vermengt de Franse stijl (met als hoofdkenmerk: verstandelijkheid) met Italiaanse stijl (hoofdkenmerk: zangerigheid). Achtergrond Rond 1375 deed zich het verschijnsel voor, dat een homogene schilder- en beeldhouwkunst ontstond, terwijl die voordien lokaal en regionaal bepaald was. Deze periode wordt de "internationale gotiek" oftewel de "internationale stijl" genoemd en duurt tot 1425: na dat jaar gaat de stilistische eenheid verloren. De karakteristieken zijn: elegantie, verfijning, luxe en realisme. De stijl is ontstaan a.g.v. handelscontacten en intensieve contacten tussen hoven. Het netwerk van kapittelkerken als stimulerende factor bij de bloei van de polyfonie in de 15 e en 16 e eeuw (uittreksel van: Stemmen in het kapittel, Leuven) Inleiding Het is algemeen bekend en aanvaard dat de Lage Landen zeker in de 15 e en 16 e eeuw een prominente rol in het Europese muziekleven hebben gespeeld. Een belangrijke sleutel tot het begrijpen en het verklaren van de kwaliteit van de musici uit de Lage Landen is het fenomeen van de kapittelkerken of collegiale kerken. Voor 1550 waren er in de Lage Landen niet veel kathedralen. De kapittelkerken daarentegen waren in de zuidelijke Nederlanden de belangrijkste brandpunten van kunst en cultuur. De kapittelkerken kwamen in hoofdzaak voor in de grote en middelgrote steden. Behalve door de geografische spreiding van dit netwerk van ruim 100 collegiale kerken waren ze ook door hun interne organisatie een ideale basis en een ideaal institutioneel kader voor het cultiveren van een bloeiend en hoogstaand muziekleven, waarbinnen de polyfonie zich, net als de andere kunsten, kon ontwikkelen. Topcomponisten werden er opgeleid en maakten er carrière. Kortom, feitelijk waren de kapittelkerken en niet de kathedraalscholen in de Lage Landen de belangrijkste instellingen die de bloei van een schitterend muziekleven mogelijk maakten. Organisatie van de kapittelkerken oftewel collegiale kerken: functies De structuur was in elke kapittelkerk in grote lijnen dezelfde. Boven aan de ladder stonden de kapittelheren of kanunniken, meestal Hun opdracht was het verzorgen van het dagelijkse koorofficie. Ze werden verondersteld aanwezig te zijn bij de verschillende missen en bij de zeven getijden, waarbij ze plaats namen in het koorgestoelte en instonden voor de uitvoering van het Gregoriaans. Een van de kanunniken werd aangesteld als cantor. Hij was mettertijd a.h.w. een ceremoniemeester die onder meer toezicht hield op het verloop van de muziekdiensten. Later werden de muzikale taken van de cantor gedelegeerd, en zo ontstond de functie van zangmeester. Het zangmeesterschap was de belangrijkste muzikale positie binnen een kapittelkerk. De zangmeester had de muzikale supervisie over het volledige muziekensemble: de koralen, de zangers en de organist dienden op zijn aanduidingen te letten, zowel bij het Gregoriaans als bij het meerstemmig musiceren. Hij was geen dirigent in de hedendaagse betekenis van het woord, maar veeleer een primus inter pares, die zelf meezong. Waarschijnlijk namen de zangmeesters in de 15 e eeuw een gedeelte van de 16 e eeuw regelmatig de tenorpartij, waar zich meestal ook de cantus 2

3 firmus bevond, voor hun rekening. Bovendien laten de lange notenwaarden in de tenor toe dat de zangmeester tijdens het zingen ook oor kon hebben voor andere stemmen. Zijn verantwoordelijkheden strekten zich daarnaast ook uit over andere terreinen. Hij stond in voor de muziekkeuze tijdens de diensten en moest ook in de muziek voorzien. Meestal vinden we de zangmeester dan ook terug als muziekkopiist of als componist. De duur van de werkzaamheden van een zangmeester, net als van de andere muzikanten trouwens, verschilde van kerk tot kerk en van periode tot periode. Een volledige loopbaan in dezelfde kerk was niet de regel en werd pas gangbaar vanaf het midden van de 16 e eeuw. De politieke toestand in de Nederlanden en de lokroep van de culturele bloei in onder meer Italië zorgden, vooral tijdens de 15 e en 16 e eeuw voor een enorme migratiegolf van, naar en binnen de Lage Landen. Heel wat bekende polyfonisten hebben in kapittelkerken het zangmeesterschap uitgeoefend. Voor de grootsten onder hen was dat vaak de aanloop naar een internationaal belangrijke functie, een betrekking aan het hof of aan de pauselijke kapel. Zo was bijvoorbeeld Jacob Obrecht zangmeester in Bergen-op-Zoom, Kamerijk en Brugge, voor hij door Ercole I d'este voor enkele maanden naar Ferrara werd uitgenodigd. In feite kunnen we zelfs stellen, dat na de bloei van de Bourgondisch- Habsburgse dynastie, alle toonaangevende componisten buiten de Lage Landen carrière maakten. De zangers (meestal ex-koralen) traden in dienst als vicaris. Aanvankelijk fungeerden de vicarissen als vervangers van de kanunniken, omdat die niet altijd residentieplicht hadden en vaak afwezig waren. Geleidelijk aan specialiseerden zij zich in de uitvoering van de polyfonie en vormden ze een ensemble van professionele zangers. Omdat ze de taken van de kanunniken overnamen, voerden ze dus niet alleen de muziek uit, maar vervulden ze meteen ook een liturgische opdracht. Op het laagste niveau bevonden zich de koralen of koorknapen, die getonsureerd en gekleed als priesters in het koor verschenen. De koralen werden gerekruteerd uit de burgerlijk milieus, meestal in een straal van ca.15 km. rond de kapittelkerk. In de scholen, die vaak onder de bevoegdheid van de plaatselijke kapittelkerk vielen, werden schooljongens opgeleid om bepaalde gregoriaanse gezangen in de kerkdiensten uit te voeren. Relatie stad-kerk- en hof-kerk. Het succes van de kapittelkerken was onlosmakelijk verbonden met de typische stedelijke context van de Middeleeuwen en de Renaissance. In tegenstelling tot de eerder gesloten kloosterorden stonden de kapittelkerken grotendeels open voor alle groepen in de stedelijke samenleving. Dat bracht een nauwe betrokkenheid teweeg van die groepen bij het muziekleven. De kerken stroomden op de belangrijkste feestdagen, processies en ommegangen vol. Zowel individueel als via broederschappen en gilden namen de burgers zelf het initiatief om bepaalde religieuze diensten te organiseren en te laten opluisteren. Verder waren er functionarissen zoals de zangmeester en zangers. Zij waren niet altijd geestelijken, maar vaak gehuwde leken, die soms ook werkten buiten de kerken. Ook het hof had een zeer grote impact op de kapittelkerken, zelfs reeds onder het bestuur van de Vlaamse graven in de 14 e eeuw. De Bourgondische hertogen pendelden voortdurend tussen hun residenties in de verschillende rijke steden, waar de plaatselijke kapittelkerken dan tijdelijk als hofkerk fungeerden. De vorsten konden hun invloed doen gelden via het benoemingsrecht dat ze in vele gevallen over een deel van de kanonikaten konden uitoefenen. Componisten die carrière maakten aan het hof kregen bijna vanzelfsprekend als beloning één, en veelal meerdere kanunniksprebenden toegewezen, zonder dat ze feitelijk aanwezig hoefden te zijn. Op die manier konden de beste musici zich nestelen in de hogere sociale klassen. Zo was 3

4 Pierre de la Rue, die vanaaf in dienst was van het Habsburgs- Bourgondische hof, kanunnik in Kortrijk, Namen, Gent en Dendermonde. Enkel de laatste twee jaren van zijn leven resideerde hij daadwerkelijk in Kortrijk. Organisatie van de kapittelkerken oftewel collegiale kerken: opleiding van de musici Om het muziekleven in de kapittelkerken van de Lage Landen te kunne vatten, is het noodzakelijk de vorming van de musici nader te bekijken. Waarschijnlijk al in de 12 e eeuw gebeurde de opleiding van de musici in de koralenscholen van de kapittelkerken en kathedralen. Vanaf de late Middeleeuwen ontwikkelde zich zo een pedagogisch model dat van de Lage Landen een "muzikale voorraadschuur" maakte voor West- Europa. De koralen, in aantal variërend van 2-12, stonden er onder de deskundige leiding van de zangmeester, een ervaren zanger die de cantor assisteerde. Hij gaf hun een intensieve, praktijkgerichte opleiding, maar had tegelijkertijd ook de rest van de muzikale activiteiten in de kerk onder zijn leiding. Het zijn de zangmeesters die hun pupillen hebben gevormd tot de generaties musici en componisten die het muzikale klankbeeld van de Renaissance hebben gesculpteerd. Koralen werden over het algemeen geselecteerd uit families uit de omgeving van de kapittelkerk. Wanneer er echter te weinig talent was, of wanneer het prestige van de kerk op het spel stond, ging men zowat overal in de Lage Landen op zoek. De leeftijd va indiensttreding lag tussen zes en elf jaar. Rijke weldoeners maakten het via stichtingen en schenkingen aan het kapittel mogelijk om de koralen in hun levensonderhoud te voorzien. De in muziek geïnteresseerde adel uit binnen- en buitenland nam koralen uit collegiale kerken ook in dienst van de hofkapellen. Uiteraard was de kerkelijke overheid niet altijd bereid om zijn ontluikende talenten zo maar te laten gaan. Zo wil de legende dat de jonge Orlandus Lassus vanwege zijn prachtige stem naam Italië zou zijn ontvoerd. De hoofdtaak van de koralen was het verzorgen van de muziek voor het dagelijkse koorgebed in de collegiale kerk. De jongens zongen er in hoofdzaak Gregoriaans. Geleidelijk aan werden ze ook ingeschakeld bij de uitvoering van de polyfone muziek. Het einde van de opleiding als koraal kwam onvermijdelijk wanneer de stem brak. Koralen die niet direct voor een verder zetten van hun muzikale carrière kozen, konden een studiebeurs krijgen voor het seminarie of de universiteit, werden in de leer bij een ambachtsman geplaatst of keerden terug naar hun ouders. Functionaliteit van de muziek in de kapittelkerken Onder de laatmiddeleeuwse instellingen waar een hoogstaand muziekleven gecultiveerd werd, is er inzake omvang, verspreiding en invloed geen enkele organisatie die de vergelijking doorstaat met de rooms-katholieke kerk. Kathedralen en kapittelkerken groeiden uit tot vooraanstaande muziekcentra, waar de componisten uit de Lage Landen hun opleiding kregen. De kapittelkerken waren in eerste instantie religieuze instellingen, waar het dagelijkse koorgebed onderhouden werd door de kanunniken en vicarissen. Net zoals in de kloosters werden in een collegiale kerk dagelijks niet alleen een aantal missen gecelebreerd, maar werd ook het officie gehouden. Op regelmatige tijdstippen van de dag kwam men in het koor van de kerk bijeen om de metten, lauden, prime, terts, sext, none, vespers en completen te zingen. De vicarissen stonden ook in voor de uitvoering van het solistische gregoriaans in het officie en fungeerden soms als voorzangers tijdnes bepaalde gewone diensten. Het kernwoord bij een ontdekkingsreis naar hoe kerkmuziek destijds kan hebben geklonken is functionaliteit: wat met de hedendaagse concert-aanpak voor een groot deel verloren gaat, is het gegeven dat de muziek binnen de kerkelijke context in wezen steeds een dienende functie had. Muziek was voor alles een onderdeel van het totale liturgische gebeuren, net als bijvoorbeeld architectuur, relikwieën, 4

5 glasraamkunst, schilderkunst, beeldhouwkunst, liturgische gewaden, gebeden en handelingen (inclusief het wieroken). De muziek krijgt pas haar volle betekenis in het totaalgebeuren van de liturgie. Het ging daarbij niet om een statisch, maar wel om een dynamisch, weliswaar waardig ceremonieel. Daarbij zat het publiek, voor zover dat al bestond in de hedendaagse betekenis van het woord, niet op een stoel, maar stond of stapte in de kerk. Een logische vaststelling daarbij is, dat niet de meerstemmige muziek, maar het gregoriaans de meest uitgevoerde muziek was in de kerken. De eerste noten die de grote polyfonisten aan het prille begin van hun carrière zongen, waren ongetwijfeld gregoriaanse melodieën. Zoals uit diverse voorbeelden blijkt, moeten we bovenal afstappen van de haast mythische idee over het gregoriaans als een gladgepolijst standaardrepertoire, dat overal en door iedereen gekend was. In de schoot van dit "gevarieerde" gregoriaans ontstond ook de polyfonie. Polyfonie werd enkel gezongen op de belangrijkste feesten om een extra dimensie te geven aan de viering, aanvankelijk als een soort luxeproduct. De migratie van musici tussen, uit en naar de kapittelkerken. Uit wat tot nu toe is gereconstrueerd op basis van onderzoek van de archieven van de kapittelkerken blijkt, dat de meeste zangers en zangmeesters heel vak van kapittelkerk wisselden. Deze mobiliteit was het grootste in de 15 e eeuw, tegen de tweede helft van de 16 e eeuw zou er een ontwikkeling zijn geweest naar vastere posities. De geschiedenis leert dat die mobiliteit zeker niet nadelig is was voor de kwaliteit van de muziek en van de musici. Hoewel de migratie van musici (en de verspreidding van de polyfonie) uit de Lage Landen vooral gekoppeld was aan de 15 e en 16 e eeuw, mag men niet uit het oog verliezen dat het fenomeen reeds in de 14 e eeuw de kop opstek. Componisten van eigen bodem hadden zich de toen overheersende Franse Ars Nova-stijl toegeëigend en het Parijse hof (de Sainte Chapelle) stond mogelijk model voor de oprichting van koralenscholen in de Lage Landen. Bovendien stonden verscheidene zangers uit de Nederlanden in dienst van het hof in Aragon. Ook de kapellen van de pausen, hetzij in Avignon of later in Rome, telden zangers uit deze gebieden in hun rangen. De Luikenaar Johannes Ciconia, die leefde van , was een van de eerste belangrijke musici uit de Lage Landen die carrière maakte in Italië. Hij verliet zijn geboortestreek in 1393 en was hoofdzakelijk actief in Padua. Iedere kapittelkerk wilde natuurlijk de beste koralen, zangers en zangmeesters in huis hebben. Men zond dan ook regelmatig de zangmeester of een van de zangers erop uit om goede nieuwe elementen te gaan rekruteren. Maar het migratiefenomeen verspreidde zich als snel buiten het netwerk van kapittelkerken. Dat gold in de 15 e eeuw in het bijzonder voor het Bourgondisch-Habsburgse hof en later ook voor zowat alle belangrijke hoven en kerken buiten de Lage Landen. Zo liet keizer Karel V tweemaal koralen uit Rijsel rekruteren voor zijn eigen hofkapel (in 1542 en in 1543). De kapittelkerken moeten bovendien gesitueerd worden in de typisch stedelijke context, waar tal van hofdienaars en buitenlandse handelaars verbleven, die de juiste contacten konden leggen. Erger waren de elders vermelde "strooptochten" waarbij koralen ontvoerd" werden. Een schoolvoorbeeld van een mobiele carrière als musicus en componist binnen de Lage Landen was de Gentenaar Jacob Obrecht. Hij was zangmeester in Brugge, Antwerpen en Bergen-op-Zoom. Ondanks zijn internationale roem verbleef hij slechts tweemaal gedurende relatief korte tijd in het rijke Noord-Italië. Vele musici uit de Lage Landen konden van de financiële voordelen van hun geboorteland genieten, ook al verbleven ze in het buitenland. Vooral de prebenden en beneficies (kerkelijke functies, vaak zonder residentieplicht, waaraan een belangrijk 5

6 inkomen was verbonden) waren zeer begeerd. Het is dan ook zeer begrijpelijk, dat de Bourgondisch-Habsburgse dynastie door middel van prebenden, door het hof toegewezen inde diverse Vlaamse kapittelkerken, de beste musici in de Lage Landen trachtte te houden als lid van hun uitstekende hofkapel. Antoine Busnoys, zanger en componist in de Bourgondische hofkapel, bekleedde verschillende van deze functies, o.m. in de kapittelkerken in Brugge en Lier. Pierre de la Rue, de lievelingscomponist van Margaretha van Oostenrijk, had prebenden in Gent en Kortrijk. Ook in Italië, waar de cultuur op een hoog peil stond en de betalingen zeer goed waren, kon men d.m.v. lobbywerk aan het pauselijke hof prebenden in de Lage Landen verwerven. Zo weten we dat Jacob Obrecht tijdens zijn eerste verblijf in Ferrara in dec. 1488, via de bemiddeling van de ambassadeur van hertog Ercole d'este, die ook goed had begrepen dat het machtigste wapen voor het rekruteren van zangers beneficies waren, een vacante prebende in het bisdom Doornik trachtte te verkrijgen. Het omgekeerde, migratie van buitenlandse musici naar de Lage Landen, kwam in veel mindere mate voor. Gezien het grote aantal handelaars dat zich inde belangrijkste steden van de Lage Landen had gevestigd is deze aanwezigheid van buitenlandse musici niet onlogisch. Ook de composities van componisten uit de Lage Landen werden door geheel Europa verspreid: aanvankelijk in handschriften, later ook in druk (de muziekdruk ontstond in het begin van de 16 e eeuw in Italië). Tal van schitterend verluchte muziekhandschriften werden door vorsten gekocht c.q. door vorsten als geschenk verzonden naar de belangrijkste bevriende vorstenhoven. Einde van de bloei van de kapittelkerken en hun invloed op het muziekleven a.g.v. de Reformatie Het gegeven dat de religieuze muziek niet losstaat van haar kerkelijke en liturgische context houdt ook in dat godsdienstige hervormingen concrete gevolgen kunnen hebben voor het muziekleven. Met name de Reformatie en haar tegenbeweging, de Contrareformatie, hebben in de tweede helft van de 16 e eeuw niet alleen de religieuze, sociaal-economische en intellectuele levenssfeer grondig dooreengeschud; ook het muziekleven onderging ingrijpende veranderingen. Met het in vraag stellen van kerk en liturgie stond meteen ook de plaats en de functie van de muziek (zowel van het gregoriaans als van de polyfonie) ter discussie. De Reformatie mondde in de Lage Landen uit in twee beeldenstormen, telkens met nefaste gevolgen voor het patrimonium van kerkten, abdijen, kloosters en kapellen. Konden sommige kerken in 1566 hun deuren nog tijdig sluiten voor de uitzinnige menigte beeldenstormers, in 1578 was er geen ontkomen aan. Zowat overal in Vlaanderen zijn er getuigenissen die verhalen over het vernietigen van orgels, het scheuren van liturgische boeken of het neerhalen van de klokken. In steden als Gent, Kortrijk en Antwerpen, waar tijdelijk een calvinistisch bestuur werd uitgeroepen, trokken de kanunniken weg. Inmiddels hadden ook de hervormers van het katholieke kamp niet stilgezeten. De liturgische hervormingen opgesteld tijdens het concilie van Trente ( ) vonden in de Lage Landen ingang rond Door de invoering van een eenheidsliturgie en een uniforme wijze waarop de liturgische teksten gereciteerd moesten worden, wou het concilie alle mogelijke protestantse invloeden weren. 6

7 Samenvatting De kapittelkerken oftewel collegiale kerken hebben een cruciale rol gespeeld in de ontwikkeling van het muziekleven om de 15 e en 16 e eeuw. Die bloei werd mogelijk gemakt door een samenvloeiing van verschillende gunstige factoren: het ideale kader van een strenge en op de praktijk gerichte opleiding; de sociale context van een ideale doorstroming van musici van koorknaap tot de maatschappelijk hoog in aanzien staande kanunnik; de stedelijke context waar burgers en het hof nauw betroken waren bij het muziekleven in een periode waarin het onze gebieden voor de wind ging op economisch vlak; het netwerk van de kapittelkerken; de interesse van kerken en hoven buiten de Lage Landen, die ervoor zorgden, dat goed opgeleide musici over heel Europa hun talent konden ontwikkelen; het totaalkader van de liturgie, waar eeuwenoude tradities gecombineerd werden met lokale aspecten. De internationale carrière van de polyfonisten bracht met zich mee dat hun activiteiten buiten de Lage Landen de meeste aandacht kregen, De bepaling van de feestdagen en hun rang volgde voor het ene deel de universele indeling van het kerkelijk jaar, dat gestructureerd was in drie grote cycli rond Kerstmis, Pasen en Pinksteren. Voor het andere deel verschilde de liturgische kalender echter van kapittelkerk tot kapittelkerk. Die specificiteit vloeide onder meer voort uit de lokale heiligenverering en was vaak verbonden met de vroegmiddeleeuwse ontstaansgeschiedenis van de collegiale kerken of van de instellingen waaruit ze ontstonden. Vooral na de invallen van de Noormannen in de tweede helft van de 10 e eeuw probeerden religieuze instellingen hun oorspronkelijke patrimonium opnieuw op te bouwen en uit te breiden en hun imago op te krikken door het verwerven van heiligenrelieken. Het aantal relieken was zelfs bepalend voor de onderlinge machtsverhoudingen tussen kerken: hoe meer relieken, hoe meer schenkingen de kerk krijgt, hoe sterker de financiële basis werd. In het kader van de vroege heiligenverering werden talrijke feestdagen aan de liturgische kalenders toegevoegd. De relieken kregen een specifieke plaats in de kerk aan een altaar of in een aparte kapel. Er was bijgevolg ook nood aan officies met nieuwe teksten en nieuwe muziek. Soms baseerde men zich hiervoor op bestaande gezangen, maar er werden ook nieuwe melodieën gecomponeerd. Een deel van het repertoire was in de kapittelkerken was dus uniek. Overzicht van migrerende "Nederlanders" Heel Europa werd in de 15 e en 16 e eeuw gedomineerd door talent en polyfonie uit de Lage Landen. Het was heel chic om een kapelmeester uit de Lage Landen aan het hoofd te hebben. Net zoals een Italiaanse kapelmeester ruim een eeuw later meer status bood. In de 15de en 16de eeuw trokken veel zangers/componisten die hun opleiding ontvingen in het huidige Zuid-Nederland/België/Noord-Frankrijk naar Italië. Hierna volgt een tabel met de beroemdste: 7

8 naam: eerste vermelding te: tijd: 14 e 15 e eeuw Johannes Ciconia bisdom Luik? e eeuw Guillaume Dufay bisdom Kamerijk/Cambrai 1397/ e 16 e eeuw Josquin des Prez Picardië ca Jacob Obrecht Brabant (Bergen op Zoom) ca Heinrich Isaac Vlaanderen ca Antoine Brumel Noord-Frankrijk (Chartres) ca ca.1515 Pierre de La Rue Brabant ('s Hertogenbosch) ca e eeuw Adriaan Willaert Vlaanderen ca Nicolas Gombert (1) Vlaanderen ca ca Pierre de Manchicourt (2) Atrecht / Arras Jacob Clemens non Papa (3) Vlaanderen (Brugge) ca /56 Philippus de Monte Brabant (Mechelen) Orlando di Lasso Henegouwen (Orlandus Lassus) (Bergen/Mons) (1) Gombert was kapelmeester bij Karel V. (2) Pierre de Manchicourt was kapelmeester bij Philips II te Madrid. (3) Clemens non Papa was kapelmeester van de raadsheer van Karel V, Filip de Croy. Achtergrond Vanaf 1339 maken de Engelse koningen aanspraken op de Franse troon: daardoor begint de zgn. Honderdjarige oorlog. De kansen wisselen: Engelse overwinningen in 1346 (Crécy), 1356 (Poitiers) en 1415 (Azincourt), een Franse overwinning in 1429 (Orléans, optreden van Jeanne d'arc), een twintigjarig bestand ( ) en een Engels regentschap te Parijs ( ). Aan het einde van de oorlog in 1453 zijn echter alle Engelse bezittingen in Frankrijk m.u.v. Calais verloren. Behalve Frankrijk en Engeland is ook het hertogdom Bourgondië een belangrijke machtsfactor. Bourgondië had enerzijds banden met Frankrijk, maar ook zeer sterke economische belangen in Engeland: daar kwam immers de wol vandaan die de grondstof is voor de lakenindustrie in het sinds 1384 tot Bourgondië behorende Vlaanderen. In de Honderdjarige oorlog steunde de hertog van Bourgondië dan ook nu eens de Fransen en dan weer de Engelsen. Vermenging Franse stijl-engelse stijl In de 15 e eeuw is er een Engelse invloed op de muziek van Frankrijk, Bourgondië en de Lage Landen. Deze invloed werd indertijd aangeduid met als Contenance Angloise. De invloed bestaat er vooral uit, dat de muziek welluidender is, dus met meer consonante samenklanken zoals terts en sext. Vanaf ca zien we dat de Franse stijl beïnvloed wordt door de Engelse stijl. In de Engelse stijl werd in verhouding tot de Franse stijl meer gebruik gemaakt van tertsen en sexten, bijv. in de faux-bourdontechniek. Vermoedelijk heeft John Dunstable een rol gespeeld in dit beïnvloedingsproces: tijdens de Honderdjarige oorlog is hij vermoedelijk in het gevolg van de hertog van Bedford (broer van de Engelse koning, regent te Frankrijk ) in Frankrijk geweest. 8