N W D S A Narrative Design Document

Transcriptie

1 N W D S A Narrative Design Document

2 Inhoudsopgave Daan Brinkhuis - Game Design & Development Intro 3 Positie van de speler 4 World Conflicts 5 Player Scenario 6 Characters 7 Conflicts - Employee # Conflicts - CRAIN and AID 8 Character Sheet - Employee # Character Sheet - C.R.A.I.N. 10 Character Sheet - A.I.D. 11 Expositietechnieken 12 Expositie 1 - Thematisering 12 Expositie 2 - Gameplay 13 Expositie 3 - Repetitie 13 Expositie 4 - Impulsiviteit 14 Expositie 5 - Rampscenario 14 Game Mechanics 15 Level Design 16 2 of 16

3 Intro Daan Brinkhuis - Game Design & Development NWDS-001 gaat over een dimensie zoals de onze, waar de planeet aarde het ooit een goed idee vond om kernenergie te gebruiken om de aarde mee te voorzien. Net als onze aarde heeft deze aarde nu last van een overschot aan kernafval, maar deze lost het op een manier op die wij misschien als onethisch zouden beschouwen. Zij hebben meerdere stations in de ruimte gebouwd waar al het kernafval weggestopt moet worden. Per station is er éen bemanningslid, en twee artificial intellectuals die hem moeten helpen het station werkend te houden. Om te voorkomen dat de werknemer depressief of mentaal onstabiel wordt, zijn deze AI s geprogrammeerd om zodanig menselijk over te komen dat ze grapjes met hem maken, een karakter hebben en hem soms wat puzzels en uitdagingen kunnen geven om hem nuchter te houden. Het thema is gezet op een eenzaam ruimtestation, maar met een enigszins humoristische (cynische) onderliggende toon. De game word erg zwaar op het narratieve gedeelte, en zal dus niet veel innovatieve of interessante gameplay bevatten. De meerderheid van de acties bestaat uit simpelweg rondlopen in 1st person perspective, en op actieknoppen drukken voor minigames en basis interactie. 3 of 16

4 Daan Brinkhuis - Game Design & Development Positie van de speler Het hoofdkarakter (Employee #2798) is een alter-ego/empathische held voor de speler. Dit omdat het karakter een beetje hulpeloos een beslissingsloos overkomt. De speler stuurt hem om simpelweg zijn baan te doen, maar dat lukt niet echt goed. Uitkijkend naar de laatste paar minuutjes van zijn shift (die 10 jaar duurde volgens het contract), stuurt de speler het karakter om zijn repetitieve werk te doen, de laatste paar keer. Omdat dit constant fout gaat, en door de obsessieve puzzelgrage AI steeds moeilijker word, word het karakter steeds hulpelozer in beeld gebracht en lijkt het alsof de AI met hem speelt. Ze doen dit tenslotte nu niet meer om hem nuchter en vrolijk te houden, het is eigenbelang geworden namelijk voor hun eigen vermaak (kleine verwijzing naar glados). 4 of 16

5 World Conflicts Daan Brinkhuis - Game Design & Development Zoals in de afbeelding hieronder te zien is, zijn er twee grote problemen. Het kernafval, en de incompetente AI. Voor de speler is dit er maar éen, namelijk de AI. Het kernafval probleem is een toevoeging op het thema om wat extra ruimte voor het narratief te maken. De aarde heeft het hoofdpersonage op dit ruimtestation gezet, vanwege het kernafval probleem. Hij doet hier zeer eentonige taken die voor het grootste gedeelte al door AI word gedaan. De AI is zo geprogrammeerd dat het de werknemer blijft entertainen en mee blijft communiceren, zodat hij niet depressief of gek word door de eenzaamheid. Hier ontstaat het tweede probleem, nu voor de speler. Zijn AI, C.R.A.I.N. en A.I.D. vinden het zo leuk geworden om puzzels voor hem te bedenken dat ze er verslaafd aan zijn geraakt, en dus incompetent worden en problemen veroorzaken. Hierdoor word het station verwaarloosd, omdat de AI de gevaren niet meer bijhouden. Ze blijven stug puzzels maken voor de speler, terwijl hij het ruimtestation intact moet houden. Dit gaat uiteindelijk zo ver dat het levensbedreigend word. 5 of 16

6 Player Scenario Daan Brinkhuis - Game Design & Development De speler begint in de docking station van het ruimtestation (NWDS-001). Na een korte tijd zonder gebeurtenissen komt er een crate binnen. Er komt een robot naar hem toe gereden, en introduceert zich als AID. Vervolgens luid er door het station Please enter crate onto conveyor. AID legt de speler uit dat dit de andere AI (CRAIN) is, en de speler de terminal aan de andere kant van de kamer moet gebruiken. Zodra de speler die heeft gebruikt, gaat de crate door de conveyor naar de kamer er achter. AID vraagt de speler hem te volgen. Eenmaal in de andere kamer krijgt de speler hetzelfde klusje te doen, maar moet hem nu in een disposal tray zetten. Dit was level 1, maar de speler heeft dit niet door. De AI blijft tegen de speler praten, en vraagt hem terug te gaan naar het docking station om de volgende crate te verplaatsen. Het hele spel bevindt zich in het space station, en verloopt door middel van monoloog door de AI. Door het spel heen krijgt de AI steeds meer persoonlijkheid, en word steeds brutaler en grappiger. Ze vinden de domste en meest irritante klusjes voor de speler, en creëeren hiermee een flinke spanningspiek elke keer als ze iets nieuws uit hebben gevonden. Ze kijken ook niet meer uit naar het ruimtestation, dus de speler moet zich daar ook om bekommeren. De zwaartekracht-simulatie kan bijvoorbeeld uitvallen, of er gaan dingen kapot (de muren naar buiten). In onderstaande afbeelding is de spanningsboog te zien van het narratief. Zoals te zien is, piekt deze op het moment dat de AI iets van de speler nodig heeft. Dit omdat de AI erg veel karakter heeft, en soms erg impulsieve beslissingen maakt. 6 of 16

7 Daan Brinkhuis - Game Design & Development Characters Conflicts - Employee #2798 Hij is bijna klaar met zijn shift, die volgens het contract 10 jaar duurt. Hij is het onderhand wel zat, en wil heel graag naar huis. De AI aan boord van zijn ruimtestation heeft hem verteld dat hij nog maar een paar uur te gaan heeft, daarna word hij afgelost. Het hoofdkarakter wil dus heel graag naar huis, en terug naar zijn normale leven. CRAIN en AID, de Artificial Intelligence aan boord van het station is gemaakt om hem te helpen, maar hoe verder het spel komt, hoe meer ze tegenwerken en grapjes met hem uithalen door middel van klusjes en puzzels voor hem bedenken. Vandaar dat ze bij beide Obstacles en Assistance staan. De overheid op aarde wil door middel van uitvindingen proberen de handelingen op het station te automatiseren. Ze sturen daarom willekeurige uitprobeersels naar het station toe, maar die maken het alleen maar moeilijker voor de speler omdat ze zo onpraktisch zijn. Daarom staat earths inventions ook bij Obstacles. 7 of 16

8 Daan Brinkhuis - Game Design & Development Conflicts - CRAIN and AID Het doel van de AI op het ruimtestation is oorspronkelijk gewoon het assisteren van de bemanning aan boord (employee #2798 dus). De AI raakt, zoals verteld in het Player Scenario, nogal geobsedeerd door het vermaak dat de speler ze geven, dus worden hun doelen al snel anders. Ze vinden het zo leuk dat het ze niet meer interesseert of de speler het lukt of niet, ze willen hem gewoon blijven uitdagen en bespotten met onpraktische klusjes en puzzels. Toch willen ze niet dat het station kapot gaat, en ze zouden dit doel nooit kunnen bereiken zonder de speler. Hij red ze van de malfunctions op het schip, en vervult bij het doen van elke puzzel weer hun doel. 8 of 16

9 Daan Brinkhuis - Game Design & Development Character Sheet - Employee # of 16

10 Character Sheet - C.R.A.I.N. Daan Brinkhuis - Game Design & Development 10 of 16

11 Character Sheet - A.I.D. Daan Brinkhuis - Game Design & Development 11 of 16

12 Daan Brinkhuis - Game Design & Development Expositietechnieken Expositie 1 - Thematisering In het begin van de game begint de speler in de docking area. Hij weet nu nog niks over de game, behalve dat hij in een ruimtestation zit (je kan naar buiten kijken). De speler krijgt 10 seconden de tijd om om zich heen te kijken, en het station te verkennen. Daarna begint het spel. Deze environmental storytelling is bedoeld om de speler even binnen te laten komen in het spel, en zich te realiseren waar hij is. Ook zijn de muren erg rijk aan props die de speler meer een idee geven over het thema en hoe de setting hier is. 12 of 16

13 Daan Brinkhuis - Game Design & Development Expositie 2 - Gameplay Zodra de gameplay begint, begint CRAIN ook te praten tegen de speler. Hij legt de speler uit wat hij moet doen, stap voor stap. Dit monoloog is bedoeld om niet alleen de speler de mechanics te leren, maar ook om de speler te introduceren aan meerdere delen van het narratief. Ten eerste leert hij dat er meerdere karakters in het spel zijn, ook al leek dat niet zo te zijn (als ze niet hadden gepraat had de speler waarschijnlijk niet geweten dat deze robots een karakter hebben). Ten tweede leert hij wat voor karakter deze robots hebben. In level 4 gaan ze al over op de eerste puzzels, en het duurt niet lang voordat de speler daar is. Het is handig om daarvoor al door middel van dialoog dus er achter te komen waarom ze dit doen, wat hun doelen zijn. Bovendien leggen ze ook de speler zijn doel uit; de routine afmaken en naar huis kunnen. Expositie 3 - Repetitie Nadat het eerste level behaald is, moet de game laten zien dat er weer een crate is aan het begin van het level. Door middel van een cutscene introduceert de game de speler aan het repetitieve taken doen, en laat hem ook weten dat hij terug moet om de volgende klus te doen. CRAIN zal hier ook een monoloog voeren om hem uit te leggen wáarom hij terug moet. Elke keer als er een malfunction is in het station, komt er ook een cutscene om te laten zien wat er gebeurd, soms met een hint wat je er aan kan doen. 13 of 16

14 Daan Brinkhuis - Game Design & Development Expositie 4 - Impulsiviteit De speler weet nu wel dat CRAIN een vervelend karakter heeft ontwikkeld, en dat AID daar niet echt bij helpt (ondanks zijn naam). Ze ontwikkelen later in de game ook een impulsief gedrag om meer vermaak te halen uit het plagen van de speler, en dat doen ze door middel van levensgevaarlijke acties. Zo zetten ze bijvoorbeeld ineens de zwaartekracht uit, of maken ze het zwaarder, of doen ze levensgevaarlijke dingen met het kernafval. Om dit te introduceren maken we gebruik van een scripted sequence die laat zien waartoe de AI bereid is. Alleen de eerste, en hele unieke veranderingen zullen op deze manier worden uitgebeeld. Expositie 5 - Rampscenario De speler kan ten aller tijden NWDS-002 en NWDS-013 zien (links en rechts van het station) door uit het raam te kijken. Zodra hij dichterbij het raam komt komt, begint de scripted sequence die het station waar de speler naar kijkt laat ontploffen. CRAIN en/of AID vullen dit ook meteen aan met een stukje monoloog of dialoog met elkaar. 14 of 16

15 Daan Brinkhuis - Game Design & Development Game Mechanics De game wil een repetitief en overbodig gevoel meegeven aan de speler, alsof hij hier is om de AI te vermaken en niet zichzelf. De taken moeten wel nuttig voelen, en noodzakelijk, maar er moet een emotie uit voort komen richting de karakters (CRAIN en AID) in het spel. Negatief of positief is geheel aan de speler. Besteed je meer aandacht aan het narratief en de humor, of vind je de gameplay zodanig belangrijk dat je je kapot ergert aan de klusjes die deze robots je geven? De mechanics zijn namelijk heel simpel. Het karakter moet in het begin alleen objecten oppakken en verplaatsen (net als in Half-Life 2is er van alles op te pakken terwijl je je verveeld), en knoppen indrukken zodat machines aan en uit gaan. Later moet het karakter ook behendigheid beoefenen door minipuzzels die CRAIN je oplegt (wario ware-like minigames). Deze moet je vaak doen via de terminal (CRAIN maakt een hele puzzelgame voor je), of zijn echt fysiek en vereisen het hoofdkarakter om zijn leven te riskeren. Buiten deze acties doen CRAIN en AID alles voor je. De game focust zich meer op hun gedrag dan op interessante gameplay. 15 of 16

16 Level Design Daan Brinkhuis - Game Design & Development 2D Layout 3D Map 16 of 16