Imprimatura. Artists Oil Colour

Maat: px

Weergave met pagina beginnen:

Download "Imprimatura. Artists Oil Colour"

Esmée Sanders
8 jaren geleden
Aantal bezoeken:

1 Tekst & Beeld Robert Rost Imprimatura Artists Oil Colour ALS JE EEN SCHILDERIJ GAAT OPZETTEN IS HET ZINVOL EEN DOOR- DACHTE KEUZE TE MAKEN BETREFFENDE DE KLEUR VAN DE ONDER- GROND. KOOP JE EEN VOORGESPANNEN SCHILDERSDOEK, DAN IS DE GRONDVERF MEESTAL WIT. OP ZO N WITTE GRONDLAAG KOMEN DE HELDERHEID EN KLEURKRACHT VAN PURE KLEUREN IN PRINCIPE HET BEST TOT HUN RECHT. ECHTER HET IS OOK MOGELIJK OP DE GROND EEN KLEURLAAG AAN TE BRENGEN EN VERVOLGENS DE OPZET VAN EEN SCHILDERIJ TE MAKEN. DEZE KLEURLAAG NOEMT MEN DE IMPRIMATURA. Aan de slag met een donkergrijze imprimatura 74 palet 359 I juni/juli 2012 Het is pas sinds de opkomst van het Impressionisme dat het gewoon gevonden wordt op een witte ondergrond te werken. Voor deze tijd werd er standaard gewerkt met een imprimatura die samen met de vervolgens aangebrachte laagjes verf zorgde voor een rijke kleuruitstraling van het werk. Het komt voort uit de traditie en werkwijze van die tijd om sterke licht-donker contras-

ECHTER HET IS OOK MOGELIJK OP DE GROND EEN KLEURLAAG AAN TE BRENGEN EN VERVOLGENS DE OPZET VAN EEN SCHILDERIJ TE MAKEN. DEZE KLEURLAAG NOEMT MEN DE IMPRIMATURA.

2 ten te schilderen en te werken met onderschilderingen, waarbij éérst de uitwerking van de vorm werd voorbereid in één kleurstelling en vervolgens de kleuren werden aangebracht. Gebruikelijk in de klassieke schilderkunst waren donkere ondergrondkleuren als donkergrijs, Het maken van een Engels rode imprimatura Afbeelding 4; `Massa`; Artists Oil Colour op paneel. De rode imprimatura geeft een tonale eenheid. palet 359 I juni/juli

Gebruikelijk in de klassieke schilderkunst waren donkere ondergrondkleuren als donkergrijs, Het maken van een

3 Afbeelding 2: `Opzet op blauwe imprimatura`; Artists Oil Colour opdoek. Op een blauwe imprimatura lijken de oranjes, okers en witten in deze opzet meer kleurkracht te bezitten Engels rood en donkerbruin.( afbeelding1) In de byzantijnse tijd werd er al op groene onderschilderingen geschilderd, die de schaduwen van vleestinten een mooi effect gaven. Afbeelding 5: `Detail oog`; Artists Oil Colour op doek. Niet aangeraakte delen geven geen onaf effect maar zijn onderdeel van het schilderij. 76 palet 359 I juni/juli 2012 Het werken met een imprimatura geeft vele voordelen: Werk je op een gekleurde ondergrond dan is het mogelijk om direct zowel schaduwpartijen als hooglichten te schilderen, waartegen je op een witte ondergrond slechts van donker naar licht kan werken (afbeelding 2). Een vorm kan vrij snel worden voorbereid. (afbeelding 2) Sterke donker-licht contrasten (chiaroscuro) zijn eenvoudig aan te brengen (afbeelding 3).

( afbeelding1) In de byzantijnse tijd werd er al op groene onderschilderingen geschilderd, die de schaduwen van vleestinten een mooi effect gaven.

4 Het is gemakkelijk om fouten te corrigeren. Een gekleurde ondergrond zorgt voor een tonale eenheid in een schilderij. (afbeelding 4) Delen die nog niet zijn beschilderd ogen niet als `Opzet op blauwe imprimatura`; Artists Oil Colour opdoek. Op een blauwe imprimatura lijken de oranjes, okers en witten in deze opzet meer kleurkracht te bezitten Afbeelding 7: `Plas`; Artists Oil Colour op paneel. Het blauw van de lucht heeft veel diepte en sfeer door gebruik van een rode imprimatura. In het water is deze nog te zien. Afbeelding 6 (links): `Hole` oostburg; Artists Oil Colour op paneel. Het groen van de boompartij op rode imprimatura geeft een diepte in kleur die moeilijk à la prima te bereiken is. onaf, waar wit juist de onbeschilderde uitstraling blijft behouden (afbeelding 5). Verschillende ondergrondkleuren geven steeds andere optische effecten aan de bovenste kleurlagen. Dit schept tal van mogelijkheden die niet à la prima te bereiken zijn (afbeelding 6 en 7). Het is interessant om verschillende keuzes te maken en te zien welke effecten je met verschillende imprimatura s kan palet 359 I juni/juli

Op een blauwe imprimatura lijken de oranjes, okers en witten in deze opzet meer kleurkracht te bezitten Afbeelding 7: `Plas`; Artists Oil Colour op paneel.

5 Afbeelding 3: Aanzet voor een grisaille op doek, Artists Oil Colour op doek. Afbeelding 9: `Wolken`; Artists Oil Colour op paneel. De donkerrode imprimatura is nog goed te zien. 78 palet 359 I juni/juli 2012 bereiken. Een goed voorbeeld is het schilderen van een portret of naakt op een bruinrode ondergrond zoals de klassieke schilders deden. Breng je hier een bleke transparante huidskleur op aan, dan boots je eigenlijk het effect na van de natuur; de huidskleur die je in het echt ziet wordt namelijk mede bepaald door de kleur van het bloed onder en in de huid (afbeelding 8). Ook kun je eens een groene ondergrond voor de huid gebruiken bijvoorbeeld Terre Verte (637), dat hier al van oudsher voor wordt gebruikt. Je gebruikt eigenlijk de complementaire kleur van de huid voor de imprimatura. Dit is zeer geschikt voor het schilderen van de scha-

Breng je hier een bleke transparante huidskleur op aan, dan boots je eigenlijk het effect na van de natuur; de huidskleur die je in het echt ziet wordt namelijk mede bepaald door de kleur van het

6 Artists Oil Colour op doek. Huidskleur over Engels rode imprimatura. duwen in een huid. Dit alles heeft te maken met de werking van kleuren en de manier waarop licht reflecteert, zodra je een (half)transparante kleur over een andere aanbrengt (afbeelding 9). Je krijgt, door je te verdiepen in de kleurenleer, zelf proeven te maken en hiermee te experimenteren, al snel inzage in de mogelijkheden van de imprimatura. Robert Rost Resident Artist Winsor & Newton palet 359 I juni/juli

kleur over een andere aanbrengt (afbeelding 9).

Vergelijkbare documenten

Peize, 25 september 2010 Chris Herenius Enige tijd geleden kreeg ik monsters van de nieuwe waterverdunbare olieverf, de Talens Cobra olieverf. Op de website http://www.cobra.royal-talens.com/9/home.html