CONGÉS ANNUELS. Édition spéciale JAARLIJKSE VAKANTIE. Speciale editie. om op het strand te lezen! Pacific Vibrations

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1 MENSUEL N 97 - JUILLET 2007 NE PARAÎT PAS EN DÉCEMBRE ET EN MARS BUREAU DE DÉPÔT : BXL X 1070 BRUXELLES BELGIQUE - BELGÏE P. P / P. B 1/ BRUXELLES P CONGÉS ANNUELS Édition spéciale à LIRE à la plage! JAARLIJKSE VAKANTIE Speciale editie om op het strand te lezen! #97 BIKINO NIGHT! > 28 / 07 Pacific Vibrations How To Stuff A Wild Bikini Live Soundtrack : Super Cosmos + Surf Beach Party 2 VAMOS A LA PLAYA NIGHT! > 18 / 08 Le crayon entre les dents: Reiser + Special Short FilmS, Live Soundtrack : Black Light Orchestra + Special Dj set

2 2 Il n y a pas de bonnes habitudes On ne change pas une formule qui marche Les traditions sont faites pour être respectées. Les bonnes habitudes sont beaucoup plus faciles à perdre que les mauvaises On pourrait en citer à l infini, des maximes aussi simplettes que celles-là, des petites phrases toutes faites qui nous disent qu il faut toujours continuer ce qui a été entamé, toujours faire mieux et plus, etc. Au Nova, une question revient chaque année : avons-nous encore l envie, le temps et l énergie d organiser un cinéma en plein air? Pendant onze étés dont neuf fois sous le nom de Plein- OPENair la réponse fut oui. Mais il fallait bien que ça arrive Cette fois, nous n avons écouté que nos petits corps fatigués et nous avons égoïstement opté pour des vacances. Un été sans PleinOPENair! À voir le désarroi que cette nouvelle provoque chez certains, on hésite entre se demander s ils n ont rien de mieux à faire de leurs vacances, ou être flatté de voir ce que représente pour eux ce rendez-vous annuel. Le PleinOPENair est attendu et apprécié, on ne va pas s en plaindre. Mais il faut aussi savoir se méfier de l institutionnalisation. S adapter au dérèglement climatique. Et réagir à la transformation de plus en plus rapide de Bruxelles, au rétrécissement de l espace public C est pourquoi la formule du PleinOPENair est rediscutée à chaque édition. Itinérant ou sédentaire? Plus petit ou plus grand? En juillet ou en aôut? Avec ou sans pluie? Ces trois dernières années, à côté des moments plus festifs, l accent a été mis sur une série d activités plus politiques comme des balades à travers la ville, visites guidées, discussions, ateliers, expos, projections, etc. Plus petits que les traditionnels événements de plein air, ces projets n en demandent pas moins une préparation minutieuse qui implique de nombreux contacts, la mise en place de collaborations, etc. Or, dépassés par l ampleur des dix semaines d anniversaire du Nova, nous nous sommes retrouvés trop tard dans l année pour préparer un tel PleinOPENair. Et nous en avons lâchement profité pour changer un peu nos habitudes. Chacun à sa manière. Pour certains : goûter à nouveau aux vacances d été, organiser pour la fin de l année des activités sur des questions urbaines, voire proposer des soirées bikinis pour l été Pour d autres : préparer la rentrée, ou encore s atteler à la réalisation d un programme rédactionnel Vous voici donc avec entre les mains un numéro du journal Nova un peu hors normes. Il ne s agit pas ici de vous proposer une programmation de films, mais plutôt de vous raconter quelques petites histoires de ce qui se passe dans les coulisses du Nova ou de vous dévoiler quelques réflexions qui touchent à des enjeux dans le cinéma rarement répercutés dans la presse belge. Car un constat doit être fait : en Belgique il manque cruellement d une presse cinéma spécialisée qui pourrait non seulement soutenir des films ou des initiatives qui n ont pas les moyens de se permettre une promotion tapageuse, mais aussi alimenter une vraie critique cinéma. Serait-ce rêver que d avoir une publication de telle sorte éditée en français et en néerlandais?! Bon et sinon, sachez-le : secrètement, tout le monde pense déjà au prochain PleinOPENair Gewoontes zijn niet (steeds) goed Nova & friends present Soul, Rock, Pop & Co with Misha Moon The Ultimate Sideral Tribute Gift 15 BOOK 90 stencil pages DVD 2h30 videos CD 40 minutes audios deep, funny songs & films in color full design box guest stars Daniel Johnston Björk Lars von Trier Matthieu Ha & Les Marsistes some Nova people Boris Lehman en vente à la microboutiek du cinéma Nova & bientôt en tournée promotionnelle à Bruxelles / in verkoop aan microboutiek van kino Nova & weldra in promotiebestelroute in Brussel Nieuw! & many more surprises infos & free downloads + new bonus: live in Nova 01 / 03 / 2007 with Ecoline, Philippe Sandor, Tes Yeux Rouges & Nena S Polla Goede gewoontes, vertrouwde formules, tradities in ere houden Eindeloos is de reeks moraliserende zinspreuken, ons aansporend om toch maar verder te doen, voortbordurend op wat al begonnen is, om steeds maar méér, steeds maar beter te doen. In Nova stellen we ons elk jaar weer dezelfde vraag : hebben we zin, tijd en energie om Plein- OPENair te organiseren? Gedurende 11 zomers - waarvan 9 onder de naam PleinOPENair - luidde het antwoord volmondig ja!. Maar het moest er eens van komen Dit keer kozen we voor vakantie. Een zomer zonder PleinOPENair dus! Wat nogal wat verontwaardigde reacties opwekt we vatten het als een complement op : het doet plezier te horen dat velen gehecht zijn aan PleinOPENair. Elk jaar stellen we ons ook de vraag hoe een PleinOPENair te organiseren : naast de werklast van dit omvangrijke evenement (gedurende verschillende dagen bevinden we ons op terreinen in openlucht die helemaal niet aangepast zijn om evenementen te onthalen) gaat het om inhoud. Oppassen voorvanzelfsprekendheden, institutionalisering. We reageren op een snel veranderende stadsomgeving, en op de vernauwing van de notie publieke plaatsen. En dan hebben we het nog niet over klimaatswijzigingen! Vandaar dat de formule van PleinOPENair elk jaar weer ter discussie staat en soms wijzigt. Nomadisch of sedentair? Kleiner, of net grootschaliger? In juli of in augustus? Met of zonder regen? De laatste drie jaren werd het accent gelegd op een reeks meer inhoudelijk gerichte activiteiten zoals rondleidingen, ontmoetingen, workshops, documentairevertoningen Kleiner dan de traditionele PleinOPENair-weekends, desalniettemin even arbeidsintensief qua voorbereiding. Een beetje overmand - we geven het grif toe - door het tien weken durende verjaardagsprogramma (van januari tot maart), begonnen we laat aan de voorbereiding te laat om nog een kwalitatieve, echt goede PleinOPENair te organiseren. We profiteerden ervan om routine te vermijden. Voor sommigen wil dit zeggen : vakantie nemen, zich wagen aan de voorbereiding van het jaareinde, of een bikini-avond organiseren. Voor anderen : de start van het nieuwe culturele seizoen of dit redactionele krantje samenstellen. In uw handen bevindt zich dus een wat ongewone editie van het Novakrantje. Géén filmprogrammatie zoals gewoonlijk, maar wel enkele verhaaltjes uit de coulissen van Nova, en een vat vol bedenkingen over de film- en documentaireproduktie in België, zelden te lezen in de pers. Want laten we het erover eens zijn : in België ontbreekt het aan een gespecialiseerd medium dat films en documentaires ondersteunt die geen geoliede promomachine achter zich hebben. Een medium dat zich waagt aan filmkritiek en debat. We durven luidop dromen van een dergelijke uitgave - en waarom niet meteen tweetalig? Niet dat wij de ambitie hebben met dit krantje Wel deden we de ronde van een aantal betrokkenen ; waarvan hier neerslag. Om u toch nog een kans te geven uw zomerliefde tegen het lijf te lopen of net om uw gebroken hart te lijmen, geeft Nova twee feesten vol zand en zonneschijn, film en muziek, met een Bikini Beach avond en een Playa Belga avond. En ondertussen denkt iedereen al stilletjes aan PleinOPENair 2008 cinéma bioscoop 3 rue arenbergstraat 1000 bxxl (OFFICE) 65 RUE DE L ÉCUYER SCHILDKNAAPSSTRAAT [0] nova@nova-cinema.org Nova-team : Aki, Alain, Alexandra, Alexis, Alexandre, Alice, Amélie, Andy, Arne, Aïcha, Arianne, Arnaud F, Arno, Astrid, Antonine, Aude, Aurélie, Benoît, Bijke, Bruno, Carole, Céline, Claire, Clément O., Denis, Diederik, Dirk, Dominik, Elisabeth, Élise, Ellen, Émilie, Éric, Erick, Evie, Fabien, Fabrizio, Fred, Gabriel, Gérald, Géraldine, Guérin, Guillaume A, Guillaume M, Gwen, Hélène, Hilde, Ioana, Isabelle, Jacques, Jean-Louis, Jérôme, Julia, Julie S., Julie M., Julie B., Katia, Kris, L., Laurent A., Laurent Tz, L. Ter., Lila, Lorenzo, Lotte, Luce, Lucie, Marie, Marie-Eve, Maximilien, Mélanie, Micheline, Milan, Miguel, Mohamed, Nathan, Nico, Olivier, Pauline, Patrick, Peb, Philippe Brrr, Piet, Quentin, Rachel, Ramon, Raph, Remy, rno, Saskia, Serge, Simon, Sophie, Sophie V., Soul, Stephane, Stephanie, Tamara, Toon, Tristan, Véronique, Vince C., Vlad, Windy, Yacine, Yvan Éd. resp. Daniele Ferri, 65 Schildknapstraat, 1000 Brussel.

3 À la recherche des cinémas perdus et retrouvés Op zoek naar verloren filmzalen 3 VINCENT Q uand il est venu voir la salle où il devait donner un concert quelques jours plus tard, le saxophoniste afro-américain Noah Howard s est exclamé, un peu embarrassé devant ses hôtes : Et vous croyez que vous aurez fini les travaux pour mon concert?. Cette anecdote, bien des membres de l équipe l ont vécue, sous une forme ou l autre. Les plus anciens parmi nos visiteurs sont parfois quelque peu, comment dire? désarçonnés par l esthétique destroy, en partie revendiquée, de notre salle. Cet aspect brut du lieu, comme s il avait survécu à un bombardement nucléaire, est tout à fait révélateur du projet lui-même. Il est vrai que cette salle revient de loin (pour un historique détaillé, visitez notre site). Phénix des hôtes de ces rues, sa renaissance s est faite en réplique du long tremblement de terre qui a fait s écrouler, l un après l autre, les temples de cinéma de notre ville. Et cela fait maintenant dix ans que les murs de l ancien Studio Arenberg vivent une nouvelle vie. Depuis dix ans, le nombre de salles à Bruxelles n a guère évolué. Comme nous l écrivions en mai 1997 dans le supplément au programme #4 (si vous en avez un, gardez-le précieusement, c est un collector), il reste toujours une douzaine de lieux de cinéma : trois multiplexes totalisant les trois-quarts des salles (Kinepolis, UGC De Brouckère, UGC Toison d Or), deux cinémas art et essai (Arenberg, Vendôme), trois cinémas de reprise (Actor s Studio, Aventure, Styx), deux cinémas de quartier (Movy-Club, Stockel), auxquels il faut ajouter les ciné-clubs, la Cinémathèque, un cinoche porno proche de mettre la clé sous le paillasson Si l on laisse de côté les péripéties du Palace (ex-kladaradatsch), Bruxelles n a, durant cette décennie, enregistré qu une seule ouverture de cinéma, en 2002, avec Flagey. Difficile d imaginer aujourd hui que Bruxelles a compté jusqu à 450 enseignes de cinémas (répartis sur 250 lieux), du centre-ville aux faubourgs, des modestes salles de quartier aux prestigieux palaces art deco ou modernistes, délimitant et consacrant de véritables quartiers de la fête. Le centre de la ville à lui seul a recensé 88 de ces phares de la nuit, principalement le long des boulevards centraux et de la rue Neuve. Les aînés se souviennent que cette concentration de cinémas, imbriqués dans le fort étroit parcellaire bruxellois, avec ses façades accrocheuses et ses nombreuses sorties dans les rues adjacentes, formait une sorte de parc cinématographique resserré. C était l époque du cinéma permanent, on entrait et sortait du cinéma, loisir populaire bon marché, sans tenir compte des séances, parfois simplement pour se protéger d une averse, nous rappelle l historienne du cinéma et conférencière Isabelle Biver, qui cherche à faire revivre, à travers des visites guidées, cet âge d or des salles obscures, et travaille depuis longtemps sur le sujet. Le cinéma Nova est, bien entendu, sur son trajet. À raison d une par mois, ces visites de cinémas perdus permettent de découvrir l histoire de sa ville autrement, de manière ludique, sans le côté rébarbatif des conférences, par une simple déambulation. Des documents iconographiques, des plans d architecture, permettent de jouer in situ au jeu de l avant et de l après, un jeu particulièrement difficile à Bruxelles. Ainsi, vous apprendrez peut-être qu avant-guerre il y avait un cinéma dans la chapelle de la rue de la Montagne, mais cette moitié de rue, à l emplacement du complexe Novotel, n existe plus et la chapelle a été déplacée et collée au flanc de l église de la Madeleine. Le problème est d encore avoir un support visuel, précise Isabel. Très souvent, il ne reste rien des volumes des anciens cinémas, ou alors juste une façade. Cela peut-être un exercice amusant, ou déprimant, c est selon. Il suffit d arpenter quelques mètres la chaussée de Louvain pour se familiariser aux nouvelles poses des anciens phares de la nuit : le Century (fermé en 1976 après un incendie) en bazar levantin, le Marignan (1979) en centre de conférence pour légumiers, et juste en face le Mirano (1979) en boîte de nuit pedzouille/branchouille sont quelques exemples caractéristiques de reconversion. Ce circuit permet de retrouver des traces d une ville disparue, en perpétuelle mutation. À travers ses seules salles de cinéma, c est tout une ville qui resurgit, avec ses néons, ses affiches de stars, son style publicitaire et sa culture du divertissement. Les projets de réaffectation sont parfois déroutantes ou franchement farfelues. Les architectes et galeristes qui ont acheté et commencé à rénover - sans trop savoir à quoi ils pourraient bien destiner le lieu - l ancien cinéma Molière, à la Bascule n ont reçu jusqu à présent que des propositions qu ils ne souhaitent pas explorer plus avant : une salle pour des séances de désenvoûtement, un peep-show, un mont-de-piété La Communauté française aurait été sollicitée par le tenancier du bar voisin du Variétés, rue de Malines, un des plus beaux et des plus novateurs (sur le plan technique et architectural du moins) cinémas du centre, qu elle laisse pourrir sur place depuis bientôt vingt-cinq ans. Le bonhomme voyait grand : transformer ce joyau moderniste en centre culturel albanais. Et puis quoi encore! Et où iraient parquer les quelques huiles du Théâtre national qui s en servent comme parking - ce qui ce qui permet à la CF de ne pas payer la taxe sur les bâtiments vides? Si Bruxelles, résume Isabel, s est souvent distingué par son urbanisme chaotique, l histoire de ses salles de cinémas ne diffère pas beaucoup de celle de toutes les grandes villes qui ont connu beaucoup de cinémas. Partout, on rencontre la même courbe, de spectacle forain qui se sédentarise rapidement à la construction de véritables palaces comme le Métropole, puis, à partir de 1958, l inexorable déclin, le morcellement des salles, les désertion et fermetures, accélérée par l arrivée des multiplexes et du home cinema. Réaménagées, disparues ou laissées à l abandon, les salles de cinéma forment une trame à demi-effacée, à travers de laquelle le flâneur urbain tente de resituer quelque chose de l épaisseur d une ville peu à peu engloutie, comme par mégarde, par cette homologation consumériste dont parlait Pasolini, à peu près à l époque où il venu à Bruxelles présenter l un de ses films de la Trilogie de la vie - devinez où? T oen hij de zaal kwam bekijken waar hij enkele dagen later een concert zou geven, vroeg de Afro-amerikaanse saxofonist ietwat gegeneerd : En denkt u dat de werken beëindigd zullen zijn voor mijn concert?. Deze anekdote is veelzeggend, en het niet de eerste keer dat de Novaploeg met dergelijke vragen geconfronteerd wordt. Zo denken sommige bezoekers, vaak ouderen die de zaal van enkele decennia geleden nog kennen, dat wij de infrastructuur vernield hebben om er een modieuze destroy look aan te verlenen! Het ruwe, onafgewerkte aspect van de plek, als was het een restant van een nucleaire aanslag, zegt veel over het project zelf. Iets wat eerst werd ingegeven door gebrek aan financiële middelen (de muur nieuwe aankleding geven was toen gewoon niet haalbaar), is nu een keuze : we tonen de geschiedenis van de zaal via haar muren, die net als vele andere filmtempels slachtoffer was van een ware aardbeving. Sinds de tien jaren dat Cinema Nova de oude bioscoop Studio Arenberg nieuw leven inblies, zijn er amper nieuwe zalen bijgekomen. Zoals we schreven in mei 1997 in het programmakrantje #4 (als je er nog een exemplaar van hebt, hou het goed bij, t is een collector!), blijven er een 12-tal zalen over in Brussel: drie multiplexen die drie vierde van het totaalaanbod van schermen voor hun rekening nemen (een Kinopolis en twee UGC s), twee arthouse-cinema s (Arenberg, Vendôme), drie filmzalen die releasefilms hernemen en twee wijkcinema s (Actor s Studio, Aventure, Styx, Movy-Club, Stockel). Aan dit lijstje voeg je nog toe: het onontbeerlijke Filmmuseum, een heleboel filmclubs, en enkele pornocinema s waarvan er waarschijnlijk eentje binnenkort zal sluiten. De perikelen rond Kladaratatsch niet te na gesproken, kwam er gedurende dit decennium slechts één zaal bij, Studio 5 in het Flagey-gebouw in Kan je je inbeelden dat Brussel op een bepaald moment 450 cinema-uithangborden telde, verdeeld over zo n 250 plekken, van het stadscentrum tot de buitenwijken, van bescheiden wijkzalen tot prestigieuze art deco paleizen, die van bepaalde wijken ware feestplekken maakten? Het stadscentrum alleen al had zo n 88 nachtelijke lichtbakens, voornamelijk aan en rond de centrale lanen en de Nieuwstraat. Sommigen herinneren zich nog deze concentratie aan bioscopen in de aanpalende nauwe straatjes die als het ware een soort van permanente bioscoop vormden, waar je al naar believen binnenwandelde en weer buiten liep, aan een spotprijsje, zonder rekening te houden met de uren van de voorstellingen, soms gewoon om beschutting tegen de regen te zoeken - aldus Isabel Biver, een geschiedkundige die gespecialiseerd is in Brusselse filmzalen en die deze opnieuw leven geeft via rondleidingen en een binnenkort te verschijnen boek. Eén keer per maand tonen deze rondleidingen langs verloren cinema s de geschiedenis van de stad op een andere manier, door gewoon rond te wandelen en rond te kijken. Door nauwgezet archiefbeelden en plannen van vroeger en nu te vergelijken, komen we soms tot eigenaardige vaststellingen. Bijvoorbeeld dat er tot voor de oorlog een filmzaal was in de kapel van de Bergstraat, maar dat deel van de straat bestaat nu niet meer (er staat een groot hotel in de plaats), de kapel werd verplaatst en aan de Madeleinekerk geplakt. Meestal vind je geen archiefbeelden meer van deze zalen, er blijft enkel de façade over. Begeef je bijvoorbeeld naar de Leuvensesteenweg in Sint-Joost waar je al snel botst op de Century (gesloten in 1976 na een brand), de Marignan (tot 1979, nu een conferentiezaal) en daar tegenover de Mirano (tot 1979, nu een hippe tent). Zoeken naar verloren cinema s is als de sporen volgen van een stad die constant in beweging is. Met haar filmzalen, verdwenen ook neonlichten, filmaffiches, een reclamestijl en een hele ontspanningscultuur. De herbestemmingsprojecten zijn soms misplaatst of gewoon lelijk. De architecten en de galeriehouders die de voormalige Molière opkochten en begonnen te renoveren, ontvingen tot nu toe voorstellen gaande van een peep-show tot een pandjeshuis. De Franse Gemeenschap, eigenaar van de Variété -ooit één van de mooiste bioscopen, weldra 20 jaar stadskanker- zou benaderd zijn geweest door de eigenaar van een omliggende bar die het groots zag: dit modernistisch juweeltje omvormen tot Albanees cultureel centrum. Waarom niet eigenlijk? Maar waar kunnen de directeurs van het Théâtre National zich dan parkeren, wat de eigenaar trouwens toelaat om geen leegstandstaks te hoeven betalen Indien Brussel zich vaak onderscheidt van andere steden door haar chaotische stedenbouw, hoeft ze wat filmzalen betreft niet onder te doen voor andere grote steden. Overal ontmoeten we dezelfde evolutie, wat begon als een nomadische kermiskunst werd sedentair en al snel rezen cinema-paleizen als paddenstoelen uit de grond. Vanaf 1958 trad het onvermijdelijke verval in, grote zalen werden opgesplitst, ze sloten de deuren, dit alles versneld door de komst van de multiplexen en home cinema. Heringericht, verdwenen of aan hun lot overgelaten, vormen deze cinema s een half uitgewist raster waar doorheen de stadswandelaar iets van de vergane glorie van een beetje bij beetje verslonden stad kan weder samenstellen, achteloos verloren als was het door onoplettendheid, door dit instemmend consumentisme waarover Pasolini het had, in dezelfde periode waar hij één van de films uit de Trilogie van het leven kwam voorstellen raad eens waar? Renseignements sur les visites, collecte de témoignages sur la vie de ces cinémas disparus : Inlichtingen over de rondleidingen, getuigenissen over verdwenen bioscopen : T cinemasperdus@hotmail. com

4 4 Le blues du programmateur Programmatieblues GWEN T out commence, par exemple, un lundi soir. Comme chaque mois, c est la réunion de programmation du Nova. Un ordre du jour chargé. Du retard au démarrage. Des palabres, mais sans grande agitation. Ces longues heures passées dans la cave du cinéma, à proximité d un frigo rempli de breuvages artisanaux, peuvent inciter à boire plus qu à l accoutumée. Et la pause destinée à avaler un repas copieux n arrange pas toujours les dégâts. À 22 heures, on ne pense déjà plus qu à son lit. Alors que la moitié de l ordre du jour seulement a été passée en revue Le lendemain matin, pas très très frais, on découvre ses notes de réunion non sans un certain effroi. On se rend parfois compte qu on s est engagé à beaucoup de choses! Par exemple, rechercher une série de films évoqués la veille au soir (d abord des copies de visionnement, puis éventuellement des copies de projection au cas où l équipe retiendrait ces films). Tant qu à faire, on s attelle directement à la tâche. Direction le bureau du Nova. Comme il est encore tôt dans la journée, l ambiance doit y être calme et potentiellement studieuse (à d autres heures, il est parfois impossible de s y concentrer). Et de fait, il n y a encore personne. Mais le téléphone sonne toutes les cinq minutes. Le réseau informatique et la connexion internet ne fonctionnent pas. Trois coursiers choisissent ce moment pour venir livrer de lourdes copies de films qu il faut transporter jusqu au cinéma, trois étages et cent mètres plus loin. Plus tard, l alarme incendie se déclenche dans la salle (pour rien évidemment). Et une première journée, puis plusieurs autres passent ainsi, d imprévu en imprévu. Une semaine plus tard, après avoir sillonné les vidéothèques de Bruxelles et passé quelques nuits sur internet, on a néanmoins réussi à établir une première liste de contacts. Plusieurs pistes pour chaque film. s, fax, coups de fil aux quatre coins du monde Une véritable enquête a commencé. Sans même les avoir tous vus, ces films sont déjà devenus de véritables obsessions. Ils hantent nos rêves dans nos rares heures de sommeil. Nos pensées sont occupées par ces films, pourtant pures abstractions, objets désirés car en apparence introuvables, même si quelqu un les a bien vu un jour, même si quelqu un en détient bien encore quelques bobines, quelque part dans le monde Dès le début des recherches, il n est pas rare que plusieurs films posent problème. Et l un ou l autre en particulier. C est en général le film le plus intriguant, le plus convoité et forcément le plus rare. Personne dans l équipe ne l a vu mais tout donne à penser qu il s agit d un joyau : les dires de quelques rares spectateurs qui l ont vu à l époque, les articles de presse glanés ici et là, le parcours du réalisateur, le scénario, les photos Tout indique que c est probablement un des films les plus pertinents à présenter sur cette thématique. Mais, impossible d en trouver un simple DVD ou une cassette de visionnement. La seule trace de distribution de ce film en Europe remonte, disons aux années 70, en France. Le catalogue du distributeur en question a été revendu à une société anglaise au milieu des années 80. Celle-ci ne fit jamais rien du film et ne l édita pas en DVD. Elle fit ensuite faillite, il y a près de dix ans. Depuis, aucune trace des copies pellicule, pas même une cinémathèque ne semble en disposer. Dans ce genre de cas, plus l objectif vous paraît lointain plus vous tentez de vous en rapprocher, coûte que coûte. Distributeurs, producteurs, cinémathèques, collectionneurs, chaînes de télévision, éditeurs DVD - vous êtes tenté de suivre toutes les pistes. Et après des dizaines de coups de fil à des sociétés qui n ont rien à faire de votre demande, vous finissez toujours par en tenir une (piste). Vous l avez?! Oui, j ai vérifié. Nous détenons bien les droits pour la Belgique. Excellent! Et est-ce que vous auriez une copie sous-titrée anglais ou français? Une copie? Ah non, nous n avons aucun matériel cinéma. Vous n avez aucune copie des films qui sont dans votre catalogue? Non monsieur, nous vendons des droits, c est tout. Ah et vous savez qui aurait une copie de ce film? Oh, ça, vous m en demandez beaucoup. Moi je suis au service juridique, alors Je vous passe ma collègue, un instant. Oui merci heu [musique d attente] Oui allô? [d un ton sec] Oui bonjour monsieur, je travaille au cinéma Nova à Bruxelles et vous détenez les droits d un film que nous voulons projeter. Votre collègue m a dit que vous pourriez peut-être Oui ça va, OK, je suis au courant. Un instant! Oui merci heu [musique d attente] Voilà. Je ne peux pas vous aider, mais allez voir du côté d Excelsior Distribution. Oui, c est eux qui le distribuaient avant, mais ils ont fait faillite Je ne sais pas, vérifiez. Ah, mais c est ce que le registre du Centre du cinéma a dit. Je ne peux pas vous en dire plus. Sinon demandez à la cinémathèque suédoise. La cinémathèque suédoise? Ils ont une copie? Écoutez, je n ai pas le temps de m occuper de ce genre de choses. Je vous ai dit tout ce que je peux vous dire, voilà. Je vous repasse mon collègue. D accord, merci heu [musique d attente] Oui? Oui c est de nouveau moi, du Nova à Bruxelles Oui, qu est-ce que vous voulez? Hé bien votre collègue m a donné des pistes pour une copie, je vais chercher et si ça marche, donc, j aurais besoin des droits. C est 1000 euros par projection euros! Juste pour les droits??? Oui. Mais de toutes façons, vous devez d abord avoir trouvé une copie et nous dire qui vous la fournit. Mais d habitude c est l inverse : celui qui dispose d une copie nous demande l accord écrit de l ayant droit Arrangez-vous avec lui. Nous vous fournirons l autorisation quand nous aurons reçu votre paiement. Mais dans un premier temps, vous devez nous fournir les informations sur la copie et ceux qui vous la fournissent. Recontactez-nous à ce moment-là. Au revoir. Négocier n est pas toujours l étape la plus aisée dans la recherche d un film. Il fut un temps pas si lointain où l on tombait encore sur de petits distributeurs qui connaissaient leurs catalogues, choisissaient les films qu ils voulaient soutenir, détenaient les droits pendant de longues années, restauraient les copies Aujourd hui, on se débat le plus souvent face à des multinationales lointaines, sans mémoire, où les employés changent tous les six mois. Des sociétés qu on ne peut joindre parfois que via des formulaires électroniques. Sans oublier les faux distributeurs, qui ne font du cinéma que pour blanchir de l argent et ne font pas tirer de copies des films dont ils ont A lles begint bijvoorbeeld op een maandagavond. Zoals elke maand vindt een programmatie-vergadering plaats in de Nova. Opnieuw een uitgebreide agenda. De vergadering start weer niet op tijd. Eindeloze discussies, zonder veel opwinding. Men drinkt ook al eens meer dan anders tijdens deze lange uren in de kelder van onze bioscoop, in directe nabijheid van een koelkast volgestouwd met artisanale dorstlessers. De pauze, ingelast om zich te goed te doen aan een stevige maaltijd, vangt niet altijd alle schade op. Om 22u denkt iedereen aan niets anders dan zijn of haar bed. Terwijl slechts de helft van de agenda werd besproken De volgende ochtend vindt men nota s van de vergadering terug, niet zonder enige verbazing en ontzetting. Blijkt dat men zich tot net iets té veel dingen heeft verbonden. Bijvoorbeeld tot het opsporen van een aantal films die de dag ervoor werden vermeld (in de eerste plaats screeners, indien de ploeg beslist om de film te weerhouden ook een projectie-kopie). Dus maar direct de koe bij de horens vatten. Op naar het Nova-kantoor! Gezien het vroege uur zal het er kalm zijn ; een serene studiesfeer lijkt zelfs niet uitgesloten. En warempel ; er is nog niemand. Maar de telefoon rinkelt om de haverklap. Netwerk noch internet lijken te werken. Drie loopjongens verkiezen dit ochtendlijke uur om zware stapels filmkopieën te leveren. Die moeten naar de filmzaal worden gebracht, drie verdiepingen en honderd meter verder. Later schelt het brandalarm nog door de zaal. Loos alarm natuurlijk. Zo loopt het op een willekeurige dag, zoals op vele andere; van de ene onvoorziene omstandigheid naar de andere. Een week later. Heel wat Brusselse videotheken werden afgedweild. Vele nachtelijke zoekuren op het internet zijn achter de rug. Een eerste lijst met contactadressen werd samengesteld en voor elke film tekenen zich verschillende pistes af. Contacten in alle uithoeken van de wereld, , fax en telefoon Een ware enquête is begonnen. Zelfs zonder ze te hebben gezien, worden deze films ware obsessies. Tijdens de luttele uren slaap die ons resten, achtervolgen ze ons nog, tot in onze dromen. Wij worden volledig ingenomen door deze films, nochtans niet meer dan abstracties, het voorwerp van ons verlangen, blijkbaar onvindbaar, zelfs wanneer ergens iemand ze ooit heeft gezien, zelfs wanneer iemand in het bezit is van de filmspoelen, iemand ergens ter wereld In dit stadium van de zoektocht gebeurt het niet zelden dat meerdere films voor problemen zorgen. Doorgaans gaat het om de meest intrigerende, de meest begeerde en dus de meest zeldzame film. Niemand van de Nova-ploeg heeft hem ooit gezien, maar alles doet vermoeden dat het om een juweeltje gaat: echo s van mensen die de film toentertijd mochten aanschouwen, persartikels die her en der werden opgediept, het traject van de regisseur, het scenario, de foto s Alles wijst erop dat deze film uitstekend past binnen het op til zijnde programma. Maar onmogelijk om een eenvoudige DVD of tape op te sporen. Het enige overblijvende spoor voert ons terug naar pakweg de jaren 70, naar Frankrijk bijvoorbeeld. De catalogus van de verdeler in kwestie werd midden jaren 80 verkocht aan een Engelse maatschappij, die de film links liet liggen. Vervolgens ging deze maatschappij op de fles, zo n tien jaar geleden. Sindsdien is elk spoor van de oorspronkelijke filmrollen bijster, zelfs filmmusea tasten in het duister Hoe verder het doel verwijderd lijkt, hoe meer wij geneigd zijn ons in de zaak vast te bijten, koste wat kost. Verdelers, producenten, filmmusea, verzamelaars, televisiezenders, DVD-uitgevers alle pistes worden uitgeklaard. Na tientallen telefoontjes blijft er één piste over. Hebt u hem?! Ja, ik heb het nagetrokken. Wij beschikken over de rechten voor België. Schitterend! Hebben jullie een kopie met Engelse of Franse ondertitels? Een kopie? Wel nee, wij beschikken niet over filmkopijen. U heeft dus geen kopie van de films die in uw catalogus zijn opgenomen? Neen mijnheer, wij verkopen rechten, dat is alles. Ach zo hebt u enig idee wie wel een kopie van deze film heeft? Ach, daar vraagt u mij wat! Ik behoor tot de juridische dienst, dus Wacht even, ik verbind u met mijn collega. Ja euh, bedankt [wachtmuziek] Ja hallo? [op droge toon] Dag mijnheer, ik werk voor Nova in Brussel en u beschikt over de rechten van een film die wij willen vertonen. Uw collega vertelde dat u eventueel Ja, ça va, ik ben op de hoogte. Een ogenblik! Ja euh, bedankt [wachtmuziek] Zo. Ik kan u niet helpen, maar trek het eens na bij Excelsior Distribution. Ja, zij verzorgden vroeger de verdeling, maar nu is die maatschappij failliet Ik weet het niet, trek het eens na. Ja, maar dat is wat het register van het Filmcentrum mij meegaf. Ik kan u er niet mee verder helpen. Vraag het anders eens na bij het Zweedse filmmuseum. Het Zweedse filmmuseum? Hebben zij een kopie? Luister, ik heb geen tijd om mij met dit soort zaken bezig te houden. Ik heb alles gezegd wat ik te zeggen heb, voilà. Ik geef u opnieuw mijn collega door. Ja euh, bedankt [wachtmuziek] Ja? Ja, ik ben het opnieuw, van Nova te Brussel Ja, wat wilt u? Wel, uw collega heeft mij op weg geholpen voor een kopie. Indien het iets wordt, zal ik de rechten nodig hebben. Die bedragen 1000 euro per vertoning euro? Enkel voor de rechten? Ja, maar in ieder geval hebt u eerst een kopie nodig en moet u ons vertellen wie u die bezorgde. Maar doorgaans is het omgekeerd: diegene die over een kopie beschikt vraagt het schriftelijk akkoord van de rechthebbende Probeer een oplossing te vinden met hen. Wij geven toestemming na betaling. Maar in eerste instantie dient u ons de informatie over de kopie te bezorgen en over diegene die de kopie bezorgde. Neem dan opnieuw contact met ons op. Tot ziens. Tijdens de zoektocht naar een film is de onderhandelingsfase niet altijd de meest voor de hand liggende. Nog niet zo lang geleden kwamen wij in contact met kleine verdelers die hun catalogus kenden, de films kozen die zij wilden ondersteunen, vele jaren over de rechten beschikten, kopieën restaureerden, Vandaag zitten wij veelal tegenover verafgelegen multinationals, zonder geheugen, waar werknemers om het half jaar van job wisselen. Ondernemingen waarmee vaak slechts via elektronische formulieren kan worden gecommuniceerd. Om niet te spreken van valse

5 les droits. Ceux qui disparaissent aussi vite qu ils sont arrivés et dont les films sont ensuite bloqués en liquidation judiciaire Dans ces conditions, il devient de plus en plus rare de trouver une oreille attentive à vos problèmes : vous voulez retrouver une perle rare, vous êtes même prêt à la montrer sans l avoir vue, mais vous n avez que peu d argent, vous travaillez bénévolement dans un cinéma associatif qui blabla blabla Plus grand monde n est sensible à ce genre d arguments. Personne n a le temps de les écouter. Alors, il vous faut soit payer les droits à telle société et la copie dans tel pays, plus le transport Soit renoncer. Et encore faut-il avoir trouvé une copie à projeter! Une fois que vous avez réussi à dégoter la copie rare, par exemple celle que le patron d Excelsior a racheté lors de sa propre faillite puis revendue à un collectionneur suédois qui l a ensuite léguée à la cinémathèque de son pays, vous ne lâchez plus l affaire. Il faut arriver à négocier les tarifs demandés. Car payer à une société 1000 euros pour les droits d un film pour lequel la cinémathèque suédoise demande, de son côté, 600 euros pour les frais de vérification de la copie c est impayable. On a donc tendance à se féliciter un peu vite lorsqu on réussit à faire baisser les prétentions financières de ses interlocuteurs. Car l ardoise fait tout de même mal aux finances. Et les soucis ne sont pas terminés. Il faut encore amener des gens, faire un texte, un flyer, trouver des photos Il arrive que jusqu à la dernière minute, la copie semble ne pas vouloir venir à vous. Par exemple, lorsqu un sous-traitant du sous-traitant du transporteur international chargé de nous l amener l a égarée dans un aéroport étranger. Plusieurs jours de retard et d angoisse. Mais il y a aussi des happy end, quand le film arrive in extremis et que le public vient nombreux. Les gens sont déjà assis dans la salle depuis déjà plusieurs minutes. Le film ne démarre pas. Stressé, vous courez en cabine. Le projectionniste s y débat avec une vieille copie toute craquelée. Tout en recollant des dizaines de perforations endommagée, il vous vous jette un regard plein de reproches. Vos interlocuteurs avaient oublié de vous prévenir que la copie était en état 4 (dans le langage du cinéma, l état de détérioration dans une échelle de 1 à 5). Et ce n est qu après cinq minutes de projection, à la première scène parlante du film, que des spectateurs se mettent à sortir de la salle. Ce n est pas la version annoncée, protestent-ils : la copie est sous-titrée anglais et suédois, et non en français comme convenu. Mais il n y a plus rien à faire. C est une séance unique. D ailleurs, la facture a été payée d avance et l erreur ne vient même pas des ayants droits. On ne va tout de même pas annuler. Le film est là, regardons-le enfin! Après ce vrai moment de satisfaction, vous ne serez toutefois libre de toute responsabilité que quand vous aurez retourné le film à son expéditeur. Non sans lui avoir fait part de votre mécontentement, certes, mais auquel il n opposera probablement qu une petite musique d attente Ainsi va le cinéma. Vous êtes tout de même content. Vous vous sentez bien. Vous êtes prêt pour commencer une nouvelle programmation. P. S. Tous les noms cités dans ce texte sont fictifs, etc. verdelers, die zich slechts met cinema inlaten om geld wit te wassen en die geen kopieën aanmaken van films waar zij de rechten van hebben. Het soort verdelers dat even snel op het toneel verschijnt als verdwijnt en van wie de films geblokkeerd worden bij faillissementen. In dergelijke omstandigheden vallen onze bekommernissen steeds vaker in dovemansoren: jullie willen een zeldzame filmparel terugvinden, jullie willen die zelfs vertonen zonder die zelf te hebben gezien, maar jullie beschikken over weinig financiële middelen, jullie werken als vrijwilligers in een bioscoopwerking die blabla blabla niet iedereen is nog gevoelig voor dergelijke argumenten. De mogelijkheden die ons resten zijn: ofwel de rechten en kopieën betalen aan één of andere onderneming in één of ander land, samen met de transportkosten, ofwel opgeven. Zaak is dus de te projecteren kopie op te sporen, denken wij bijvoorbeeld maar aan die zeldzame filmspoelen die de baas van Excelsior opkocht bij het faillissement van zijn bedrijf en vervolgens verpatste aan een Zweeds verzamelaar die dan op zijn beurt de kopie aan het filmmuseum van zijn land toevertrouwde. Eenmaal het kleinood wordt teruggevonden, laten wij niet meer los. Dan komt het er op aan over de gevraagde tarieven te onderhandelen. Want 1000 euro ophoesten voor de rechten van een film en daarnaast nog 600 euro betalen aan het Zweedse filmmuseum om de kopij te controleren, dat ligt buiten onze mogelijkheden. Wij prijzen onszelf niet te snel gelukkig, zelfs wanneer het mogelijk blijkt de financiële eisen van onze gesprekspartners te temperen. Dergelijke onkosten snijden diep in de budgetten. En daarna volgen nog wat kopzorgen. Mensen moeten nog worden bijeengebracht, teksten geschreven, strooibriefjes verspreid, foto s samengebracht Het gebeurt dat een kopie tot de allerlaatste minuut zoek blijft. Bijvoorbeeld wanneer de koerier in onderaanneming van de toeleverancier van de internationale transportdienst de kopij is kwijtgeraakt in een of andere luchthaven. Meerdere dagen oponthoud en nagelbijten Maar dan heb je ook een happy end wanneer de film in extremis opduikt en een volle zaal opdaagt bij de vertoning. Het publiek zit al ettelijke minuten in de zaal. De film begint niet. Gestresseerd heen-en-weer geloop naar de kabine. Diegene die de filmprojector bedient is in de weer met een aftandse filmband vol barstjes. Misnoegd rijgt hij of zij de tientallen geperforeerde stukken aaneen. Onze zakenpartner had er niet bij vermeld dat de kopie zich in staat 4 bevond (filmtaal voor de situering op een schaal van verval van 1 tot 5). En na vijf minuten vertoning, bij de eerste scène met dialogen, verlaten mensen ook nog de zaal. Het is niet de voorziene versie, de kopie heeft ondertitels in het Engels en het Zweeds, maar niet in het Frans. Maar er zit niets anders op. Het is een eenmalige vertoning. De factuur werd bovendien op voorhand betaald en de fout situeert zich zelfs niet bij de rechthebbende. Geen sprake van annulering. De film loopt, laten we kijken -! Na dit moment van voldoening, moet de film nog worden terugbezorgd aan de afzender. Natuurlijk laten wij ons misprijzen blijken, maar dat zal op niet veel meer dan een wachtmuziekje worden onthaald Zo gaat dat nu eenmaal! Desalniettemin is men tevreden. Men voelt zich goed. Wij zijn klaar voor een nieuwe programmatie! P.S. Alle namen en situaties in deze tekst zijn fictief. La fabrique à subsidiologues De subsidiologenfabriek M algré le bénévolat, un projet comme le Nova serait difficilement viable sans soutiens publics. Des subsides oui, mais à quel prix? Un petit éclairage sur le sujet, sous la forme d une contribution écrite par un membre du Nova à la demande du journal de Culture & démocratie dont un numéro était consacré à l absence d enjeux culturels dans la dernière campagne électorale. Que la culture ne compte pas parmi les enjeux électoraux n est pas une surprise. En Belgique, il faut compter avec un État fédéral qui a peu de compétences culturelles, des Communautés qui n ont pas d accord culturel et se battent sur Bruxelles, mais aussi autant de régions et de communes qui développent chacune leurs propres actions culturelles sans souci de synergies ni de cohérence générale Quand des états généraux sont organisés, c est par l une de ces parties, sans impliquer toutes les autres institutions concernées Et que dire de la presse? Au minimum, qu elle n est pas le lieu du débat culturel. Le débat sur les politiques culturelles en Belgique relève manifestement du voeu pieu. Et pourtant, ils tournent Les ministères et administrations de la culture. Les décrets, les arrêtés, les subventions Différentes politiques, plus ou moins intéressantes, sont élaborées sans aucune concertation. Il existe pourtant des points communs entre les différentes politiques appliquées de chaque côté des différentes frontières intra-belges. Parmi ceux-ci, une tendance notable et persistante à vouloir remplacer la notion d évaluation (ou, mieux, de co-évaluation entre pouvoirs subsidiants, acteurs et usagers culturels) par des dispositifs de pur contrôle. De plus en plus contraignants, ceux-ci sont en partie axés sur les contenus mais opèrent davantage sur le fonctionnement des structures culturelles et, plus largement, associatives. Déjà, la nouvelle loi sur les ASBL avait laissé préfigurer un durcissement du contrôle des associations. Ces pratiques trouvent aussi leur place au coeur même des décrets sur lesquels se basent l octroi des subsides culturels, à l échelle européenne. On demandait déjà aux associations de correspondre à un pacte culturel pour le moins dépassé (composition des conseils d administration, etc.). On leur demande à présent d entrer dans des logiques de rendement, des critères quantitatifs plutôt que qualitatifs, des systèmes à points Ou encore de remplir des dossiers se complexifiant de décret en décret, de tenir une comptabilité de plus en plus stricte (de préférence finalisée, approuvée en AG et parfois même commentée par un réviseur de comptes, tout ça pour le 31 mars) Ce type de contraintes se situe bien au-delà d une nécessité de transparence et de contrôle légitime que doivent exercer les institutions publiques quant aux subsides qu elles octroient. Ce sont des logiques entrepreneuriales importées dans le champ de l associatif, qui détournent les acteurs associatifs de leurs intentions et de leur vocation initiales. Ce tout-au-contrôle manifestement excessif (d autant que certains doivent aussi cumuler les contraintes de différents dispositifs notamment ceux qui mettent un point d honneur à collaborer avec les deux communautés à Bruxelles), est une machine à transformer les associations en espèces de PME. Une machine exclure les petites initiatives, plus spontanées et souvent plus représentatives des attentes de certains publics que ne peuvent l être les institutions culturelles. Une fabrique à subsidiologues, à comptables et à managers, des fonctions rendues ainsi incontournables au sein des associations subventionnées. Alors, place au règne de la méritocratie et des professionnels de la culture? Au nom de l emploi et de la bonne gestion des deniers publics, notamment, c est bien une professionnalisation - mais dans le pire sens du terme - qui en train de s opérer. Un déplacement, un détournement de la notion d association Et ça, c est un enjeu de société important, qui charrie notamment le débat sur le pacte associatif. Mais ce n est certainement pas un enjeu électoral. Ondanks het vrijwilligerswerk zou een project als Nova nauwelijks levensvatbaar zijn zonder overheidssteun. Subsidies dus, ja, maar aan welke prijs? Een licht op dit onderwerp via een bijdrage van een Nova-lid in het tijdschrift Cultuur en democratie waarvan een nummer gewijd was aan het ontbreken van cultuur in de recentste verkiezingscampagne. D at cultuur niet meetelt in de verkiezingscampagne is geen verrassing. In België heeft de federale staat nauwelijks culturele bevoegdheden, de Gemeenschappen (de Vlaamse en de Franse, bevoegd voor cultuur) hebben onderling geen cultureel akkoord en leveren strijd om Brussel, en bovendien ontwikkelen het gewest en elke gemeente op zich hun eigen cultuurbeleid zonder veel bekommernis om om synergie of coherentie. Meestal, bij debatten over dit onderwerp, gaat het initiatief uit van één van de betrokken partijen, zonder de andere instituties Het debat over cultuurbeleid in gefederaliseerd België blijft een vrome wens. En nochtans het is een drukte van jewelste Decreten, besluiten, subsidiekanalen Vele beleidslijnen, allen min of meer interessant, worden uitgetekend zonder onderling overleg. Nochtans bestaan er gemeenschappelijke punten tussen die talrijke beleidslijnen die elk toegepast worden aan deze en gene zijde van de taalgrens. Waaronder een nobele en aanhoudende tendens om een mogelijk systeem van evaluatie (of beter gezegd, co-evaluatie tussen subsidiegevers, organisaties en gebruikers) voorrang te geven op controlemechanismen. Deze zijn steeds meer en meer belastend voor de organisatie in kwestie, en veelal gericht op de werking van culturele structuren (en in bredere zin op verenigingen) dan op inhoud. De nieuwe vzw-wetgeving, enkele jaren geleden, liet reeds een verstrakking van de controle vermoeden. Nu vindt deze praktijk ook weerslag in de decreten op basis van weldeke de toekenning van culturele subsidies gebeurt. Verenigingen moeten nu voldoen aan een efficiëntielogica, kwantitatieve criteria (publiekscijfers ipv inhoud), een puntensysteem Of zeer complexe dossiers invullen, een steeds strikter opgelegd boekhoudkundig systeem volgen (bij voorkeur afgewerkt, goedgekeurd door de algemene vergadering en geaggregeerd door een revisor, luttele maanden na het jaareinde) Dit type van verplichtingen gaat verder dan de nood aan transparantie en legitieme controle die publieke overheden moeten uitoefenen op de subsidies die ze toekennen. Het zijn ondernemingslogica s, toegepast op verenigingen, die de actoren van het (culturele) terrein afleiden van hun intenties, motivaties en initiële roeping. Deze totaalcontrole is buitensporig, en is des te sterker voor bvb. Brusselse actoren die opereren in beide gemeenschappen, waarbij de onderlinge eisen veelal niet gelijklopend zijn. Het is een machine om verenigingen klaar te stomen een KMO te worden. Een machine die de kleintjes buitengooit, zij die spontaner zijn en vaak beter beantwoorden aan de verwachtingen van nichepublieken, daar waar de overheid niet kan aan voldoen. Een fabriek van subsidiologen, boekhouders en managers, functies die onontbeerlijk worden voor gesubsidieerde verenigingen! Blijven dan uiteindelijk enkel de professionals van de cultuur over? In naam van tewerkstelling en goed beheer van publieke centen komt er inderdaad een professionalisering van de sector maar helaas in de slechte zin van het woord : een verschuiving, een omzeiling van de notie vereniging Dit is een belangrijk maatschappelijk vraagstuk want het raakt aan de vrijheid van vereniging maar het vormt géén electorale inzet. GWEN

6 Cineketje HILDE B ruxelles a vu se multiplier ces dernières années les initiatives culturelles destinées au public jeune, et même aux tout-petits. Cette déferlante de spectacle jeune public couvre différents domaines du champ artistique, comme le théâtre, la musique ou le cinéma. Cineketje, le programme pour enfants du Nova, s inscrit d une certaine manière dans ce mouvement, tout en y apportant une touche personnelle. Chaque mois, Cineketje organise des ateliers de cinéma et des séances de projection de films en tous genres : animations, films d étudiant ou d atelier, réalisés par des enfants, classiques du cinéma, etc. Les ateliers et les projections font appel à différentes techniques, qui couvrent toute l histoire du cinéma : du zootrope et thaumatrope à la caméra digitale et aux animations assistées par ordinateur, en passant par le super 8 ou le 16 mm. Les films réalisés lors des ateliers sont montrés après coup sur grand écran. Programme de film avant tout, Cineketje explore néanmoins de temps à autre différentes disciplines artistiques, comme la musique, le théâtre ou les arts plastiques, dans leurs relations aux images. Cineketje existe maintenant depuis deux ans. Mais dès le début, le Nova a organisé des séances pour enfants. Exemple parmi bien d autres, en novembre 1997, dans un programme intitulé Adultes admis, sont montrés le dimanche après-midi La guerre des boutons d Yves Robert et Fifi Brindacier, d après le célèbre roman d Astrid Lindgren. Deux films à l atmosphère bien différente, mais qui ont en commun de donner les rôles principaux à des enfants terribles, au sens littéral du terme. De ce point de vue, Cineketje perpétue cette tradition de films pour enfants adultes admis. À l inverse, des films d adultes sont mis à la portée des enfants. C est ainsi qu en mai dernier a été montré Alice du Tchèque Svankmajer, qui donnait là une interprétation très singulière du récit de Lewis Caroll, à mille lieues de la version de Walt Disney. Le choix des films, d après ce qui précède, peut sembler évident. Pourtant, chaque programmation apporte son lot de questions et de doutes. Les enfants ne vont-ils pas s encourir de la salle, ou s effondrer d ennui, à la vue du film programmé? Seront-ils intéressés par les films réalisés par d autres enfants? Peut-on passer des films expérimentaux ou d un certain niveau d abstraction? Ou parlés dans des langues que les enfants ne maîtrisent pas? Et que vont penser les parents si l on montre à leurs chères têtes blondes des films qu ils trouvent trop scatologiques? Des questions pour lesquelles il n est pas toujours aisé d imaginer des réponses, mais que l on veut bien partager avec vous autour d une collation artisanale dans le bar. Libérez-vous de vos angoisses infantiles, de vos crispations linguistiques et des attaches à votre classe d âge, et venez rendre visite à Cineketje, seul ou avec tous vos garnements. S teeds meer culturele initiatieven organiseren, naast hun volwassenprogrammatie, een specifiek aanbod voor kinderen, ja zelfs voor de allerkleinsten Deze beweging doet zich ook gelden in het Brussels cultuurlandschap en dit in verschillende artistieke domeinen als theater, muziek en film. Cineketje, Nova s kinderfilmprogramma, volgt deze groeiende tendens. Toch is Cineketje op menig vlak eigenzinnig. Cineketje is een maandelijks filmprogramma voor kinderen én volwassenen. Ze vertoont een diversiteit aan films zoals animatiefilm, klassiekers, filmpjes gemaakt door studenten of kinderen. Ze werkt vaak rond inhoudelijke thema s die op dat moment in de volwassenprogrammatie aan de orde zijn zoals bijv. werk, grenzen, stad Daarnaast organiseert Cineketje filmworkshops waarbij verschillende technieken aan bod komen gaande van het fabriceren van een zoötroop of thaumatroop, het hanteren van super 8, 16 mm of digitale videocamera tot het realiseren van een film met behulp van de computer. Deze filmpjes worden na afloop van de workshop vertoond op groot scherm. Alhoewel de focus ligt op cinema, exploreert Cineketje ook andere kunstdisciplines en kruisbestuivingen tussen beeld, muziek en theater. Cineketje bestaat nu bijna twee jaar, maar eigenlijk organiseerde Nova reeds van bij het prille begin filmvertoningen voor kinderen. Op het programma van november 1997 met als titel volwassenen toegelaten stonden de films La guerre des boutons van Yves Robert en Pippi in Taka-tukaland gebaseerd op het boek van Astrid Lindgren. Twee films die totaal verschillend zijn van sfeer, maar wel één ding gemeen hebben : eigenwijze kinderen spelen er de hoofdrol. In dat opzicht nam Cineketje gewoon de draad op met het verleden en doet verder met zijn eigenzinnig programma dat ook toegankelijk is voor volwassenen. Eind mei dit jaar vertoonden we Alice, Svankmajers interpretatie van Alice in Wonderland naar het boek van Lewis Caroll. In tegenstelling tot de Walt-Disney versie, schept de regisseur hier een universum dat kinderen misschien niet meteen herkennen. Desalniettemin mocht de film niet op het programma van Cineketje ontbreken. We kunnen hier wel overtuigd klinken van onze filmkeuze, maar bij elke programma komen er heel wat vragen opduiken. Zullen kinderen bij het zien van deze film door pure verveling niet de zaal uitlopen? En zijn kinderen wel geïnteresseerd in amateur-filmpjes gemaakt door andere kinderen? Is het verstandig een film te tonen die de kinderen niet begrijpen wat betreft taal of abstractieniveau? En wat zullen ouders denken als hun welopgevoede kindertjes een filmpje te zien krijgen waarin kak en pis de hoofrol spelen? Vragen waarop we niet steeds een antwoord kunnen verzinnen, maar die we wel graag met u willen delen onder het genot van een artisanaal hapje in de bar van Cinema Nova. Bevrijd u van uw kinderangsten, taalblokkages en leeftijdsgenoten; tijd voor Cineketje! VOX Video Organisation for X MARIE-EVE & PASCAL C es deux significations sont ici imbriquées, car VOX est un collectif audiovisuel permettant à tous de prendre la parole et d offrir par la vidéo un autre regard sur la société. Derrière cette noble intention se cachent sept ans d existence d un groupe fluctuant, au sein duquel ont émergé une trentaine de films regroupés sur sept compilations. Auxquels il convient d ajouter ceux en cours de réalisation, et ceux qui germeront dans les esprits après la lecture de ce texte! Vox est né des rencontres TV Nova, un module de programmation traitant de ce huitième art qu est la télévision, mais en explorant plus précisément ses composantes marginales : télévisions indépendantes, télévisions communautaires et médiactivisme. Les initiés tels que Paper Tiger TV, Spectacle ou Indymedia nous ont très vite donné l envie de lancer à Bruxelles une petite structure dans le plus pur style Do It Yourself, mettant à disposition du matériel vidéo (caméras et bancs de montage) pour celles et ceux portant le désir de s exprimer par l outil vidéo. VOX a démarré en 2001, de la collaboration entre le Cinéma Nova, l asbl Polymorfilms et City Mine(d). Vox est à tout un chacun, avec ou sans expérience de l image. Il suffit de désirer exprimer une idée, une parole ou une opinion à travers la vidéo et avec un regard personnel, c est-à-dire autre, non formaté. Pour le reste, il peut s agir d un documentaire, un reportage, une fiction, un pamphlet, une poésie, un sourire, ou n importe quoi qui n entre pas dans ces définitions, ou se situe quelque part entre toutes. Comment fonctionne VOX? Le collectif se réunit deux fois par mois, le premier et le troisième mercredi soir, et tout le monde est le bienvenu : toutes les personnes présentes constituent le collectif, qu elles soient présentes depuis 5 minutes ou depuis 7 ans. Les décisions sont prises autant que possible au consensus. Lors d une réunion, on discute des projets en cours, des questions techniques, de la diffusion, et des nouveaux projets proposés. Nul besoin de démarches compliquées ou d introduire un dossier, tout se passe au cours de la discussion : on se pose mutuellement des questions, on affine le sujet, on papote, éventuellement on se revoit une seconde fois. La décision peut être prise au cours de la première réunion, ou plus tard. Et le cas échéant, le projet peut être aiguillé vers une structure plus adéquate pour le réaliser. Une fois le projet accepté, la caméra brandie ou le nez sur le banc de montage, des visions collectives du travail en cours sont organisées. Lors de ces dernières, les conseils et remarques fusent, tout en laissant bien entendu à l auteur le contrôle du propos et des choix de fond et de forme. La formation à la caméra et au montage se fait sur le terrain, car rien de tel qu apprendre en faisant. Avant de proposer un projet, il faut savoir que VOX n est pas une équipe technique, professionnelle ou spécialiste, qui se mettrait à disposition sur demande. L auteur(e) porte son projet elle- ou lui-même, en s impliquant dans VOX au moins le temps de la réalisation de celui-ci, voire au-delà, pour partager les acquis de l expérience avec les nouveaux : la connaissance de la réalisation vidéo, du montage Une fois le film réalisé, et quand il y a assez de films pour le faire, VOX édite une compilation en DVD des dernières œuvres. Cette compilation est programmée au Cinéma Nova lors d une soirée VOX, et ensuite mise en vente (par exemple à la Nova s Microboutiek) et distribuée dans divers endroits de Bruxelles et d ailleurs. Ces films ont été montrés en VHS et en DVD, certains souvent et d autres moins, sur divers écrans de festivals et d autres lieux variés, parfois lointains et improbables : Bangalore, Bombay, Barcelone et Virton! Une nouvelle fois, les auteurs jouent ici un rôle important en portant leur film et le collectif vers les endroits ou canaux où les diffusions s organisent. Bilan provisoire : des dizaines de films sur un tas de sujets divers, allant de rencontres dans un café jusqu à une grève dans une mine d or au Mali, en passant pas une pièce de théâtre en Tamazight, et d autres choses encore. Le point commun? Cet autre regard sur la société, qu on ne voit pas à la télévision, mais qui existe bel et bien! V ox is een audiovisueel collectief voor elkeen die een andere kijk op de maatschappij wil bieden, met video als creatief expressiemiddel. Achter deze nobele intentie gaat een wisselend informeel collectief, een dertigtal films en zeven compilaties schuil. Hieraan moeten we nog enkele films toevoegen die momenteel gerealiseerd worden en wie weet degene die ontkiemen in jullie geesten! VoX is geboren uit de TV Nova-ontmoetingen, een programmamodule over de achtste kunst die televisie zou kunnen zijn, en meer bepaald over onafhankelijke televisiezenders, burgermedia en media-activisme. Gasten als Paper Tiger TV, Spectacle en Indymedia gaven al snel zin om in Brussel een kleine structuur op te richten die op pure DIY-wijze videomateriaal ter beschikking stelt (camera, montagetafel) aan ieder die zich met video uitdrukken wil. Samen met Polymorfilms en City Mine(d) richtte Nova het VoX-collectief op; de eerste films kwamen uit in VoX is van elkeen, of je nu ervaring met film en beeld hebt of niet. Het volstaat om goesting te hebben om een idee uit te drukken, een woord, een opinie, met video als middel en met een persoonlijke kijk, d.w.z. een andere, niet-geformatteerde kijk op een onderwerp dat je nauw aan het hart ligt. Het kan gaan om een documentaire, een reportage, een fictie, een pamflet, een gedicht, en alles wat hiertussen valt. Hoe functioneert VoX? Het collectief komt twee keer per maand bijeen, elke 1ste en 3de woensdagavond van de maand, en iedereen is welkom. Elke aanwezige maakt op dat moment deel uit van het collectief, of je er nu pas 5 minuten bent of al 7 jaar De beslissingen worden zoveel mogelijk in consensus genomen. Gedurende een vergadering hebben we het over de lopende projecten, technische vragen, distributie, en de nieuwe voorstellen. Onnodig om lange dossiers vol te schrijven, alles gebeurt in een discussie: vragen worden gesteld, het onderwerp wordt afgelijnd, de vormelijk behandeling besproken Beslist kan er worden op de 1ste vergadering, of eventueel later nadat het project wat gerijpt heeft en indien nodig wordt het voorstel doorverwezen naar een meer aangepaste produktiestructuur. Eenmaal het project aanvaard, de camera ter hand of de montagetafel voor je neus, zijn er gezamenlijke visies van het werk in wording, zodat de nodige feedback en ondersteuning gegeven wordt, terwijl het laatste woord wat vorm en inhoud betreft bij de auteur blijft. Camera en montage leer je al doende. Vooraleer je een project voorstelt aan VoX moet je weten dat het niet om een technische of gespecialiseerde ploeg gaat die je wensen inwilligt en die à la carte werkt. De auteur draagt zelf zijn of haar project tijdens de realisatie, en maakt gedurende die tijd deel uit van VoX, en deelt ervaringen en kennis met de groep. Indien er enkele andere films afgewerkt zijn, stelt VoX een compilatie-dvd samen. Er is een vertoning op groot scherm in Nova, de DVD zelf is aan een zacht prijsje te koop (bvb. in Nova s Microboutiekje) en wordt verdeeld in Brussel en elders. Sommige films worden meermaals her en der vertoond, en anderen niet, en sommigen zelfs ver over de grenzen, op onwaarschijnlijk plaatsen gaande van Bangalore tot Virton! Ook hier spelen de auteurs een belangrijke rol in het uitdragen van hun film en van VoX zelf. Voorlopig besluit: enkele tientallen films over diverse onderwerpen en in even verschillende stijlen, gaande van ontmoetingen in een volkscafé over een theaterstuk in Tamazight tot een staking in een mijn in Mali Het gemeenschappelijke punt: een andere kijk op de maatschappij, die je meestal niet ziet op TV maar die weldegelijk bestaat! vox@collectifs.net info Rue Theodore Verhaeghenstraat 18 - B Bruxel T (0) F (0)