1 b3 11 #11 5 b7 HOOFDSTUK 29 : DE BLUES TOONLADDER

Transcriptie

1 HOOFDSTUK 29 : DE BLUES TOONLADDER We hebben in het vorig hoofdstuk gezien dat beide pentatonische toonladders (de majeur en de mineur) in feite dezelfde tonen hebben als we rekening houden met de voortekening (relatieve mineur en majeur). We kunnen dit gegeven nu gaan verlengen naar de parallelle mineur. Doordat de pentatonische toonladder enkel maar de grondtoon van het akkoord bevestigt, kunnen we zowel een majeur als een mineur pentatonische toonladder gaan gebruiken om bv. over een majeur akkoord te gaan soleren. In bovenstaand voorbeeld kan je dus de pentatonische majeurtoonladder van CM gebruiken, of de pentatonische mineurtoonladder van Cm (met de voortekening van Eb ). Het gebruik van een mineur toonladder over een majeur akkoord lijkt theoretisch een fout, maar brengt in de praktijk een mooie klankkleur teweeg; het geheel krijgt een blues-effect. Doordat vele hedendaagse muziekstijlen als basis de blues hebben (en tevens ook het typische 12-maten schema en structuur) is het dus logisch dat wanneer er wordt gesoleerd (en geïmproviseerd) over het akkoordenschema, dit blueskarakter ideaal is om als basis te gebruiken van de solo. Wanneer deze mineur pentatonische toonladder wordt gebruikt zal men er een extra toon aan toevoegen; een BLUE NOTE, die ervoor zorgt dat het geheel een blues karakter krijgt : 1 b3 11 #11 5 b7 Door het toevoegen van een #11 aan een mineur pentatonische toonladder krijgen we een HEXATONISCHE (hexa = 6) toonladder die we de BLUES TOON- LADDER(of Bluesscale ) noemen. Deze toonladder is de basis geweest van veel beroemde solo s. Ga naar deel 2 van deze gitaarcursus en bekijk de uitgeschreven solo s; je zal zien dat je in de analyse ervan deze toonladder terugvindt. 593

2 We kunnen dus ook starten vanaf elke toon uit de toonladder om een positie op de gitaarnek op te bouwen, de blue note krijgt geen eigen positie, daar deze een doorgangsnoot is tussen de 11de en 5de graad. Vooral de eerste positie vind je in de meeste gitaarboeken terug als referentie naar deze toonladder. Door te combineren met verschillende posities (op dezelfde wijze als de pentatonische toonladers) kan je echter grotere licks aanmaken. De #11 zal in de meeste gevallen met een glide techniek worden gespeeld; waarbij je de 11de graad speelt en dan schuift over de #11 (chromatisch) naar de 5de graad. De #11 zal dus nooit echt als starttoon gebruikt worden voor een solo, maar is onmisbaar om de typische klankkleur te verkrijgen van een rockblues solo. 594

3 Je kan de blues toonladder nu gaan instuderen zoals de pentatonische toonladders. Hieronder vind je een aantal lick die gebaseerd zijn op zowel de pentatonische toonladders als de bluestoonladder. Analyseer elke lick en probeer uit te zoeken welke wanneer wordt gebruikt (en over welk akkoord). Natuurlijk moet je de up en downstrokes ook uitwerken : De maatsoort 12/8 wordt veel toegepast in blues-stijlen. Je kan het bekijken als een verdubbeling van een 6/8 maatsoort, zodat je een vorm van 4/4 uitkomt. De analyse is verraderlijk, een nadenkertje!! Bekijk deze akkoordenopeenvolging als een V I of I IV Mc Collem Meghann 595

4 Let op het octaafteken (8va octa) in de 3de maat; vanaf daar speel je de lick 1 octaaf hoger dan er geschreven staat. Een mooi voorbeeld van een mix van pentatonische toonladders. Een eenvoudige lick, waarbij de harmonie belangrijker is dan de melodie. Een snelle run, in de stijl van Jimi Hendrix en Stevie Ray Vaughan. De eenvoud zelf, maar zeer effectief. 596

5 Nu is het aan jou; schrijf een solo uit over de volgende akkoordenschema s : Zelfde oefening, kies zelf een ritmisch patroon, akkoordenschema en de bijhoren- 597

6 598

7 Een 12-maten bluesschema, kies de toonaard, toonladder en ritmisch patroon en schrijf een solo uit over het schema. Onthoud de gulden regel : herhalen en eenvoud maken een goede solo!!! Frank zappa 599

8 B B King 600